古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三(sān)者有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于(yú)大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落knocked什么意思，knocking什么意思<knocked什么意思，knocking什么意思/span>日淹没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思knocked什么意思，knocking什么意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯(chún)朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

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