雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析0082是哪个国家区号呢，0081是哪个国家区号

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下(xià)面写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的结(jié)构看(kàn),这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步(bù)，也(yě)传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名(míng)三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具(jù)代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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