京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几(jǐ)种角色是生、旦(dàn)、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的角色(sè)可(kě)分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主(zhǔ)要(yào)类型(xíng)之一，除净、丑(chǒu)以(yǐ)外的男性(xìng)角色(sè)称为生(shēng)行(xíng)。

　　按其扮演(yǎn)的人物的年龄(líng)、身份、性格特征和表演(yǎn)特点，大(dà)致(zhì)分为老生、小生(shēng)、外、末、武(wǔ)生和(hé)娃娃生(shēng)几类(lèi)。

　　生(shēng)除了红(hóng)生某些(xiē)勾脸的武生之外,其他都是素(sù)脸(liǎn),也就(jiù)是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是(shì)京剧中扮演(yǎn)各种不同(tóng)年龄、性格、身份的女(nǚ)性的一类角色的(de)总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角又(yòu)分为(wèi)正旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦(dàn)等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸画(huà)彩(cǎi)图的花脸角色，看来(lái)并不干净，故反(fǎn)其意为(wèi)净。

　　净行(xíng)分：以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿林(lín)好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言红净(jìng)，在表演风格(gé)上均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨(bèn)的代名(míng)词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开(kāi)口跳，而能说能(néng)跳，表演出活(huó)泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武技的(de)角色(sè)，此与牛(niú)的(de)丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分(fēn)为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂(zá)剧中，末(mò)称“末(mò)泥(ní)”或“末尼色(sè)”，泛(fàn)指末本正角，与(yǔ)宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末”实(shí)即(jí)“副末(mò)”，除担任报(bào)台，介绍(shào)剧(jù)情梗(gěng)概和剧目主题的(de)开场外，还在戏中扮演(yǎn)社(shè)会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继宋元南(nán)戏脚色制(zhì)度发展而来，按照南昆的路(lù)子，包括老生(shēng)、副末、老外(wài)三个(gè)家门，约在清代(dài)中叶初步(bù)定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又(yòu)称角色(sè)，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃(wá)娃生等(děng)。

　　为京剧(jù)中的(de)重要(yào)行当之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上的剧中(zhōng)人，口戴胡子(zi)(髯口(kǒu))，因性(xìng)格与身(shēn)份的不同，可分(fēn)为安(ān)工(gōng)老(lǎo)生或称唱工老(lǎo)生(如(rú)扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等(děng))，靠把老(lǎo)生(如扮演武将一个鹅蛋的热量是多少 一个鹅蛋等于几个鸡蛋)，衰派(pài)老生(如扮演(yǎn)穷(qióng)困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须生，如扮演关(guān)羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏(xì)中的(de)武(wǔ)打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱(chàng)为主，扮演贤妻(qī)良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑(gū)等角色(sè)为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演(yǎn)武功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦(dàn):用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看(kàn)来并不干(gàn)净(jìng)，故反其(qí)意(yì)为‘‘净”净行分如下(xià)几种角色:以唱(chàng)为主的(de)铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸;以工(gōng)架为主的架(jià)子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸(liǎn)与(yǔ)摔(shuāi)打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸(liǎn)称(chēng)正净，架子(zi)花脸叫(jiào)副(fù)净、武工花(huā)脸名(míng)武净，武二(èr)花脸(liǎn)言(yán)红净(jìng)，在表(biǎo)演风(fēng)格上均有不同的(de)特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当(dāng)多为中年以上的男性。

　　实际末(mò)行专司引戏职(zhí)能，如打(dǎ)头出场者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑(chǒu)中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色(sè)。

　　根(gēn)据动物属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演(yǎn)出(chū)活泼伶(líng)俐(lì)，善演(yǎn)武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同(tóng)。

　　扩展资(zī)料：

　　京(jīng)剧，曾称(chēng)平剧，中(zhōng)国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调(diào)以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置注重写意(yì)。

　　被(bèi)视(shì)为中国国粹(cuì)，中国戏(xì)曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起，原在南方(fāng)演出的三(sān)庆(qìng)、四喜、春(chūn)台、和春(chūn)， 四大徽班(bān)陆续进(jìn)入(rù)北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又接受(shòu)了(le)昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧目、曲调和表演方法(fǎ)，吸收了一些(xiē)地方民(mín)间(jiān)曲调，通过不(bù)断的交流、融合，最(zuì)终(zhōng)形成京剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速(sù)发(fā)展，直至(zhì)民国(guó)得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介(jiè)绍(shào)、传播中国传(chuán)统艺(yì)术(shù)纯(chún)尘文化(huà)的重要媒介。

　　分布地以北京为中心(xīn)，遍及(jí)中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非(fēi)物质文(wén)化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆，比较难(nán)卸(xiè)下。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的演变和发展，不是某(mǒu)个(gè)人凭(píng)空臆造(zào)的产物，而是(shì)戏曲艺术(shù)家们在长期艺术实践中(zhōng)，对生(shēng)活(huó)现(xiàn)象的观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角(jiǎo)色的不断(duàn)分析、判断，作出评价，才逐(zhú)步形成了一(yī)整套完整的艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角色行当(dāng)之一(yī)，是京剧和某些地方戏中净的别称）所戴面(miàn)具和(hé)参军(jūn)戏副净的(de)涂面逐(zhú)渐(jiàn)演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲(qū)脸谱(pǔ)，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉(hàn)、唐(táng)的代面，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的(de)脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之(zhī)后，脸谱与(yǔ)面具仍然交(jiāo)替(tì)使用。

　　最明(míng)显的贵(guì)州的(de)‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏’，无论(lùn)生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少(shǎo)者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪(guài)，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可是(shì)加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使用与(yǔ)脸(liǎn)谱谱式的由简(jiǎn)至繁(fán)，可以(yǐ)看出中国戏曲累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术(shù)一(yī)样，是和演(yǎn)员一起出现在(zài)舞台上(shàng)的活的艺术(shù)。

　　京剧(jù)在(zài)中国戏曲(qū)史上，虽只有二百余年的历(lì)史，但与其他戏曲相(xiāng)比，它发展(zhǎn)快，流传广(guǎng)，深受(shòu)人民群众的喜(xǐ)爱，有广泛的(de)群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊的(de)地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的(de)艺术，常以蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶翅等(děng)为图(tú)案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的(de)表情(qíng)。

　　开(kāi)朗乐(lè)观的脸谱总(zǒng)是(shì)舒(shū)眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲(qū)直来反映年(nián)龄(líng)，用(yòng)“法令纹”的(de)上下(xià)开(kāi)合来(lái)表现气质(zhì)，用“印堂(táng)纹”的不(bù)同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族特色的一种特殊的化妆(zhuāng)方法。

　　由于(yú)每个历史人物或某一种类型的人物都有一种(zhǒng)大概的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都要按照(zhào)乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的(de)说法(fǎ)是来自(zì)假面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某种(zhǒng)性格(gé)、性情(qíng)或某(mǒu)种特殊类(lèi)型的人物(wù)为采(cǎi)用某些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示(shì)刚烈(liè)、正(zhèng)直(zhí)、勇猛(měng)甚(shèn)至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色(sè)的脸(liǎn)谱表示凶狠(hěn)残(cán)暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或(huò)绿色的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色(sè)的脸谱一般(bān)表示奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵高等。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱的色(sè)画(huà)方法(fǎ)，基本一个鹅蛋的热量是多少 一个鹅蛋等于几个鸡蛋上分(fēn)为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作(zuò)用(yòng)，只是夸大(dà)剧中(zhōng)角色的五(wǔ)官部位和面部的纹理，用夸(kuā)张的手法(fǎ)表现剧中人的性格、心理和生(shēng)理上(shàng)的(de)特征，以此来为整个戏剧的情节服(fú)务，可是发展到后来，脸(liǎn)谱(pǔ)由简到(dào)繁(fán)、由(yóu)粗到(dào)细、由表(biǎo)及里、由浅到(dào)深，本身就逐渐成为(wèi)一(yī)种具有民(mín)族特色的、以人的(de)面(miàn)部(bù)为(wèi)表(biǎo)现手段的(de)图案(àn)艺术了(le)。

　　参考资料(liào)：百度百科(kē)-京剧

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