雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代(dài)词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了(le)这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不(bù)别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何(hé)的(de)心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不(bù)愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜(xī)别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提(tí)升(shēng)为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人(rén)承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写别后的大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有(yǒu)心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自(zì)己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态(tài)，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每(měi)隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋(sòng)词(cí)的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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