古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

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古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下(xià)这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一种自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么(me)读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　复活的作者是谁，复活的作者是谁写景(jǐng)文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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