韩(hán)国三(sān)大娱乐(lè)公司之(zhī)一SM要被收购的新闻已经被讨(tǎo)论了一(yī)个星期，前老板李(lǐ)秀(xiù)满从“被踢出(chū)公(gōng)司”到被曝贪污39亿人民(mín)币，一举一动(dòng)都在微博网友的注视下。网友戏称，微(wēi)博成了SM和其(qí)收购公司的隔(gé)空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的(de)最终(zhōng)归宿如何，一(yī)个韩(hán)流时(shí)代早就已(yǐ)经结束了(le)，变(biàn)化最(zuì)大的则是(shì)韩国(guó)的女子团体。

少女时代开创韩(hán)流(liú)“女帝”时代

2007年(nián)至(zhì)2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在(zài)2007年以前的很(hěn)久(jiǔ)一段时间里，韩国(guó)偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的(de)几个女团也是昙花一现，完全没有机会和当时(shí)大热的男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司(sī)推(tuī)出了少女时代(dài)，开(kāi)启(qǐ)了韩国女(nǚ)团(tuán)的鼎盛(shèng)时(shí)期。在当年，少(shǎo)女时代的9位成(chéng)员平(píng)均年龄只有(yǒu)17岁，在出道前(qián)的练习时长都(dōu)在(zài)5年以(yǐ)上。

2009年(nián)，她们推出了(le)第一张迷你专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单的白色T恤和牛(niú)仔裤(kù)，少女们俏皮(pí)清(qīng)新的(de)样子，配上朗朗上(shàng)口的(de)歌词(cí)，这(zhè)首(shǒu)歌(gē)瞬间(jiān)成为(wèi)各(gè)大音(yīn)乐(lè)排行榜的榜首，在当年(nián)的韩(hán)国三(sān)大电(diàn)视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女(nǚ)时代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了一个时(shí)代的女团，少女时代在当年尽可(kě)能多地(dì)尝试(shì)了各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏皮、复古爵(jué)士(shì)、暗(àn)黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的(de)少女(nǚ)时代一(yī)度(dù)被称为“女帝”。

少女(nǚ)时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三大”。对于国内(nèi)大(d白头发从哪开始白，白头发从发梢开始白是什么原因à)多数人来说(shuō)，韩流真正在中国被熟知(zhī)，正是(shì)从少女时代(dài)在中国的(de)繁荣开始的。

事实证明，这三个女团(tuán)也(yě)是(shì)最早(zǎo)将韩流输出至全世界的韩国女子(zi)团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第(dì)一批在美(měi)国获得成功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美(měi)国大火，单曲Nobody打(dǎ)入(rù)美国公告牌百(bǎi)强单(dān)曲(qū)榜第76位，成为首个(gè)打入此排行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则打开了日(rì)本(běn)市场。在以前，日本的韩流粉丝只(zhǐ)停留在大火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和男子组合东方神起，大(dà)多数都是女(nǚ)粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为(wèi)了韩流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发(fā)展之(zhī)路。

在少女(nǚ)时(shí)代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成为了(le)二代团中(zhōng)独具影响(xiǎng)力的女子团体。

性(xìng)感风成主流(liú)

少女时(shí)代在全(quán)世(shì)界范围内的爆火白头发从哪开始白，白头发从发梢开始白是什么原因，让她们成了第一个威胁到男团地位的女子(zi)团体(tǐ)，但打(dǎ)破男(nán)团霸榜的少女(nǚ)时代也(yě)曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗(qí)下的(de)男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳(wěn)定的粉丝群体，公司为了(le)推动少(shǎo)女时代的曝光度，让她们经常与男团互动，一起做节目出广告，没想到(dào)却适得其反，少女时代被(bèi)质(zhì)疑蹭热(rè)度，恶评(píng)不(bù)断。

成员允儿在之后(hòu)的综艺节目里回忆(yì)，2008年(nián)少女时代首次集体参加梦(mèng)想演唱会时(shí)，台下的观众(zhòng)在她们表演时关掉(diào)了手中(zhōng)的(de)荧光棒与灯牌(pái)，静默表示对少女时代的抵(dǐ)制(zhì)，长(zhǎng)达十分(fēn)钟之久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过三(sān)次(cì)。

不过(guò)这并不能够阻(zǔ)碍女团的(de)强势发展，少女时代在海内外(wài)的(de)热度还(hái)在持续高涨，韩国国内的女团也开始群(qún)雄争霸。随着女(nǚ)团(tuán)市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数(shù)的状态，不少女团(tuán)开始(shǐ)剑走(zǒu)偏(piān)锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道的(de)第三代女团身(shēn)上(shàng)表现得最为明显(xiǎn)。也许二(èr)代女团还在尽可能(néng)多地(dì)尝(cháng)试各种风格，但(dàn)三代女团普遍着(zhe)力于用强势性(xìng)感风打开男性粉丝的市场。

三代女(nǚ)团(tuán)中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都(dōu)是(shì)走性感(gǎn)风(fēng)、突(tū)出女性化特征的(de)女团。

她们在着(zhe)装及唱(chàng)跳风格上更(gèng)博人(rén)眼球。迷你裙、渔(yú)网袜、黑(hēi)丝、深(shēn)V等服装元(yuán)素常常出现在她们的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这(zhè)种从可爱风(fēng)到性感(gǎn)风的转变被视作是K-pop女(nǚ)团(tuán)的新突破(pò)。但随着(zhe)女(nǚ)团服装越(yuè)来(lái)越大胆，也(yě)有了更多会被视(shì)作是(shì)“擦(cā)边球”或直(zhí)接性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚至(zhì)无(wú)法(fǎ)通过(guò)电视台的(de)审核，有不少这段(duàn)时期的女团(tuán)都被打上(shàng)了卖(mài)肉的(de)标签。

性(xìng)感(gǎn)风女团的消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝(sī)强大的购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现(xiàn)，至少在如(rú)今的市(shì)场(chǎng)上，得(dé)女(nǚ)粉(fěn)者才得天(tiān)下(xià)。从(cóng)第四代(dài)开始(shǐ)，女(nǚ)子(zi)团体的风格变得更(gèng)多元(yuán)。

而近年来韩国女(nǚ)权运动(dòng)的兴起又(yòu)将女性主(zhǔ)题(tí)叙事打造成了(le)韩国社会的主流(liú)趋势。偶像产业(yè)自然也受到影(yǐng)响(xiǎng)，迎合男性(xìng)观众的性(xìng)感(gǎn)风逐渐成为过(guò)去式，韩国女(nǚ)团转而迎合女粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和日益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国流行(xíng)文化课程(chéng)的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大(dà)的营销转变。

在过(guò)去(qù)，女团(tuán)成员是被打造出的产(chǎn)物，被动地接(jiē)受着(zhe)大众(zhòng)的凝视(shì)。少女时(shí)代(dài)从未完全主(zhǔ)导过自己的音(yīn)乐或形象(xiàng)，K-pop成(chéng)员们(men)也一度被(bèi)西方媒体(tǐ)看作是(shì)被(bèi)造星工(gōng)厂打造(zào)出(chū)的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然不同(tóng)的一(yī)面，她们每一次露面(miàn)都在(zài)传递更完整、更真实的现代(dài)女性形象(xiàng)。

研究韩国流(liú)行文化的(de)Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女(nǚ)性能够传达一些赋(fù)权的信息，即使它是(shì)一种(zhǒng)被编纂和商业(yè)化(huà)的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是美国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员(yuán)Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年(nián)来(lái)的成功(gōng)正(zhèng)是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的(de)风格都是(shì)旨(zhǐ)在塑造人格独立(lì)的新时代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生(shēng)更大(dà)利润的(de)还是(shì)男团。一(yī)直(zhí)以来，女子团体(tǐ)的利润都(dōu)低于男(nán)子(zi)团(tuán)体，通(tōng)常情况下(xià)，女(nǚ)子团体被视为国内(nèi)团体(tǐ)，男子团体则被视为(wèi)国际团体。

韩(hán)国(guó)流行(xíng)音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终数据也显示，女团的歌(gē)曲播(bō)放率最高，但男团的专辑(jí)销量更(gèng)高。去年有(yǒu) 18 张韩(hán)国专辑销量超(chāo)过(guò) 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个(gè)都是由男团(tuán)或男歌手创造的。

流行音乐(lè)评(píng)论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同的目标(biāo)受(shòu)众(zhòng)。男团专注(zhù)于与忠实(shí)粉丝建立(lì)深厚的联系，通常(cháng)受众群体(tǐ)比(bǐ)较有(yǒu)限，而女团则旨在(zài)吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音(yīn)乐(lè)更友好，更容易(yì)唱(chàng)，而且其编(biān)舞容易被更多的观众群(qún)所接受。女(nǚ)团会(huì)优先考虑本国的(de)粉丝，在排行榜上获得成功后，进而(ér)取得了更多在韩国和亚(yà)洲(zhōu)的各个舞台上(shàng)表演的机会。而男团一直(zhí)更(gèng)注(zhù)重提高(gāo)专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群(qún)体(tǐ)。

不过这(zhè)样的局面也许会在未来很快发(fā)生改变，一(yī)旦女(nǚ)团投入更多资金(jīn)，她(tā)们(men)的赚钱能力丝毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为(wèi)一(yī)开始花在支持那些女团上(shàng)的钱少。”

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