雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别(bié)情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪(lèi)雨伞能当太阳伞用吗，雨伞能当太阳伞用吗对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多(duō)情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意(yì)，又再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难(nán)分难(nán)舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离而(ér)又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的(de)意(yì)思(sī)。

　　这二字(zì)用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做(zuò)到(dào)层(céng)层(céng)深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人(rén)们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yu雨伞能当太阳伞用吗，雨伞能当太阳伞用吗án)外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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