雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了(le)的(de)。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只丽水在哪里哪个省份哪个市，浙江丽水在哪里(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身(shēn)在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不(bù)得不去(qù)，包含了离人(rén)无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的(de)结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也(yě)是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　丽水在哪里哪个省份哪个市，浙江丽水在哪里　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后惨不(bù)成欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人都注(zhù)意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起(丽水在哪里哪个省份哪个市，浙江丽水在哪里qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外(wài)郎，故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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