古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(d珂润护肤品属于什么档次，珂润护肤品适合什么年龄e)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画(huà),为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗(shī)的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的(de)原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了(le)，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句等珂润护肤品属于什么档次，珂润护肤品适合什么年龄问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意(yì)思是(shì)：山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是(shì)作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉(diào)一(yī)样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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