古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)下一(yī)句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么意思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山，红(邵阳学院是几本大学hóng)红的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被邵阳学院是几本大学山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成(chéng)调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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