古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日(rì)倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐(lè)曲。

使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江(jiā使徒行者5个卧底分别是谁，使徒行者5个卧底分别是谁ng)南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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