柴可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接(jiē)地影(yǐng)响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西(xī)方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无是(shì)处、无可(kě)救(jiù)药”要(yào)求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋方阵是什么意思律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色(sè)，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么完美常被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的(de)音(yīn)乐(lè)又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速(sù)的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听(tīng)这首曲子，甚至把第(dì)一乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是(shì)难以(yǐ)详(xiáng)细(xì)描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的(de)音律(lǜ)格(gé)式(shì)去套，我就(jiù)什么也感受不到(dào)，而更多(duō)的是(shì)在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我是个不(bù)善于表达感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)方阵是什么意思走进作(zuò)家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这(zhè)首作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒(shū)情优美的同时也(yě)充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是(shì)快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说(shuō)听第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的(de)话，那(nà)么第二乐章就是让你步(bù)入了森林中(zhōng)畅(chàng)快(kuài)流(liú)动的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都(dō方阵是什么意思u)市的你(nǐ)依(yī)然有着成功的欢(huān)愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋(fèn)斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又(yòu)重回较(jiào)快的节(jié)奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得不容(róng)易(yì)，可能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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