古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(s北京亦庄开发区属于哪个区的 北京亦庄是几环hī)围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：北京亦庄开发区属于哪个区的 北京亦庄是几环p>

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形(xíng)式，进行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外北京亦庄开发区属于哪个区的 北京亦庄是几环(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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