京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的(de)角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种角色(sè)是生、旦、净、末(mò)、丑的。

　　关(guān)于京剧的角色可(kě)分为哪几种，京剧的(de)角色可分(fēn)为哪几种(zhǒng)角色以及(jí)京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种？，京剧(jù)的角色可分为哪几种类型，京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色，京剧的角(jiǎo)色分为(wèi)哪几种图片，京剧的角色分为哪几种(zhǒng)四大行当(dāng)等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

京剧的角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧(jù)的角色可分为哪几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以外的(de)男性角色称为(wèi)生行。

　　按(àn)其(qí)扮演的人物(wù)的年龄(líng)、身份(fèn)、性(xìng)格特征和表演特点(diǎn)，大致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某(mǒu)些(xiē)勾(gōu)脸(liǎn)的武生之外,其他都是素脸,也(yě)就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧(jù)中扮演各种不(bù)同年(nián)龄(líng)、性(xìng)格、身份的女性(xìng)的一类角色的(de)总称。

　　旦角又(yòu)分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图(tú)的(de)花(huā)脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其(qí)意为净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格(gé)上(shàng)均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸(liǎn)有(yǒu)很大区(qū)别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名(míng)词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶(líng)俐，善(shàn)演(yǎn)武功武技的角色，此与(yǔ)牛的(de)丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末(mò)

　　末(mò)行扮演(yǎn)中年以上男子，多数(shù)挂(guà)须(xū)。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼(ní)色(sè)”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧所称的“生(shēng)”同(tóng)，而(ér)与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元(yuán)南戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开(kāi)场外(wài)，还在戏中扮演(yǎn)社(shè)会地位(wèi)低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧(jù)“末”行(xíng)是继宋元南戏脚色制度发展而来(lái)，按照南昆的路子，包括(kuò)老(lǎo)生、副末、老外三个家门，约在清代(dài)中叶初步定(dìng)型。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧(jù)行当又(yòu)称角色(sè)，主(zhǔ)要可分为(wèi)生、旦、净(jìng)、末、丑五(wǔ)大行当(dāng)。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分(fēn)为须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中的重要行(xíng)当(dāng)之一。

　　 须(xū)生(老生):即中年(nián)以上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯(rán)口)，因性(xìng)格(gé)与身份(fèn)的不同(tóng)，可分为安工(gōng)老生(shēng)或称唱工老(lǎo)生(如扮演帝王(wáng)、官僚、文人等(děng))，靠把老生(如(rú)扮(bàn)演(yǎn)武将)，衰派(pài)老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红(hóng)脸的(de)须生，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏(xì)中的(de)武打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(kào)(墩(dūn)子)武生，穿薄(báo)底靴的称短打(dǎ)(撇子(zi))武生。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性(xìng)。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑(gū)等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱(chàng)，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净(jìng)行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图的(de)花脸角色，看来并不干净，故(gù)反其(qí)意为‘‘净”净(jìng)行(xíng)分(fēn)如下几(jǐ)种角(jiǎo)色:以唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸;以工架(jià)为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红净，在(zài)表演风格上均有不同的(de)特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当(dāng)多为中年以上的男性(xìng)。

　　实(shí)际(jì)末行专司引戏(xì)职能，如打头出场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分为方巾丑(文人，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代(dài)名词(cí)。

　　但(dàn)舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能(néng)说(shuō)能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性又完(wán)全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布(bù)置注(zhù)重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的(de)前身。

　　清(qīng)代(dài)乾隆五十(shí)五年（1790年）起(qǐ)，原在南方演(yǎn)出的三(sān)庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四(sì)大(dà)徽班陆续进入北京，他们与(yǔ)来自(zì)湖北的汉调艺人合作，同(tóng)时又接受辍学是什么意思？拼音，缀学和辍学是什么意思了昆(kūn)曲、秦(qín)腔的部分剧(jù)目、曲(qū)调和表演方法(fǎ)，吸收了一些地方民间曲调，通过不(bù)断的交流、融合(hé)，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形成后在(zài)清朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直至民国(guó)得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统(tǒng)艺术纯尘文化的重(zhòng)要媒介。

　　分布(bù)地以(yǐ)北京为中心，遍(biàn)及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名(míng)录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不是某(mǒu)个人(rén)凭空臆造的产(chǎn)物，而(ér)是(shì)戏(xì)曲艺术家们(men)在长期艺术实(shí)践中，对(duì)生活现象的观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧中岩(yán)塌角色(sè)的不断分析(xī)、判断，作出评价，才逐步形(xíng)成了一整套完整的艺术手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系(xì)由唐(táng)朝乐舞大面（传(chuán)统戏曲角(jiǎo)色行当之一(yī)，是京剧和某些地方戏中净的(de)别(bié)称）所戴面(miàn)具(jù)和(hé)参军戏副净的涂面逐渐演变而(ér)来。

　　中国戏(xì)曲(qū)理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于(yú)上古的图腾(téng)，滥觞(shāng)于(yú)春秋的(de)傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发(fā)展为宋、元的涂面，形(xíng)成为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最(zuì)明显(xiǎn)的贵(guì)州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽(huī)的(de)‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无(wú)论生旦(dàn)净丑，都(dōu)戴面(miàn)具(jù)，每剧(jù)多至(zhì)百余，少者(zhě)亦须(xū)数十(shí)。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面具，并不(bù)勾画脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　京剧是具(jù)有全国(guó)性的大(dà)剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官、财(cái)神(shén)、魁星(xīng)、土地、雷(léi)公，仍(réng)戴(dài)面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱(pǔ)谱式的由(yóu)简至繁，可(kě)以看出中(zhōng)国戏曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表(biǎo)演艺(yì)术一样，是和演(yǎn)员(yuán)一起(qǐ)出现在舞(wǔ)台(tái)上(shàng)的活的艺术。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百余年的历史(shǐ)，但与(yǔ)其他(tā)戏曲相比(bǐ)，它发(fā)展快，流传广，深受人(rén)民群众的(de)喜(xǐ)爱，有(yǒu)广泛(fàn)的群(qún)众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种(zhǒng)写意和(hé)夸(kuā)张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是(shì)舒(shū)眉展(zhǎn)眼，悲伤(shāng)或暴戾(lì)的脸谱(pǔ)多是曲(qū)眉合(hé)目(mù)。

　　勾(gōu)画(huà)时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印(yìn)堂纹”的不同图案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊(shū)的化(huà)妆方法。

　　由于每个历(lì)史人物或某(mǒu)一种(zhǒng)类型的人物都有一种大概的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐(lè)都要按(àn)照乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的(de)说法是来自(zì)假面具。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某种(zhǒng)性格、性(xìng)情或某种特殊(shū)类型的(de)人物为(wèi)采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄(huáng)色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝(lán)色或(huò)绿色(sè)的脸谱(pǔ)表示一些粗豪(háo)暴躁的(de)人物，如窦尔敦(dūn)、马武等(děng)；白色的脸谱一(yī)般(bān)表示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱的色(sè)画方法，基本(běn)上分为(wèi)三类(lèi)：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的作用，只是夸(kuā)大剧中(zhōng)角色的五官部位和(hé)面部的纹理，用夸(kuā)张的手法表现(xiàn)剧(jù)中人(rén)的性格、心理和生理上的特(tè)征，以此来为整个戏剧的(de)情(qíng)节(jié)服(fú)务，可(kě)是发展到后来，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细(xì)、由表及里(lǐ)、由浅到深，本身就逐渐成(chéng)为(wèi)一种具有(yǒu)民族特色的、以人的(de)面(miàn)部为表现(xiàn)手(shǒu)段(duàn)的(de)图案(àn)艺术了。

　　参(cān)考资料：百度(辍学是什么意思？拼音，缀学和辍学是什么意思dù)百科-京剧(jù)

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 辍学是什么意思？拼音，缀学和辍学是什么意思