雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào对方说莫辜负是什么意思，已赞莫辜负是什么意思)想即使遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了(le)不(bù)忍别离(lí)而又不能(néng)不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得(dé)不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由(yóu)上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从(cóng)个别说到一般(bān)，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承受的(de)痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十(shí)分充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写(xiě)真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的人们(men)在读(dú)到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时(sh对方说莫辜负是什么意思，已赞莫辜负是什么意思í)，都(dōu)会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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