柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系(xì)转向资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在(zài)的(de)样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护(hù)了自己的创作个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自(zì)豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作(zuò)为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文(wén)中所说(shuō)的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不到(dào)什么(me)好(hǎo)的言语来(lái)描述(shù)，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受(shòu)不(bù)到(dào)，而更(gèng)多的是在静谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了(le)我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身(shēn)在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍(biàn)了(le)，很多高人所说(shuō)的(de)内涵(hán)我都(dōu)没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很(hěn)多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给(gěi)大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的(de)随(suí)想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引中国有多少万大军，中国多少万兵力子(zi)后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发(fā)中国有多少万大军，中国多少万兵力展(zhǎn)形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说(shuō)听(tīng)第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第(dì)二乐章就是让你步入(rù)了森林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生(shēng)活在(zài)都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律(lǜ)让你对生活的希(xī)望(wàng)充满中国有多少万大军，中国多少万兵力信(xìn)心，整个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着(zhe)憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是(shì)成功后(hòu)的(de)快乐(lè)，在(zài)成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也在(zài)提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得(dé)不容易，可(kě)能(néng)失去得(dé)也快，只(zhǐ)有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能(néng)取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美来(lái)解释！

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