京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当的主要类型之一，除净、丑(chǒu)以外的男(nán)性角色(sè)称(chēng)为生行。

　　按其扮演的人物的年(nián)龄、身(shēn)份、性格特征(zhēng)和(hé)表(biǎo)演特(tè)点，大致分为老(lǎo)生、小生(shēng)、外(wài)、末(mò)、武生和娃娃生(shēng)几(jǐ)类。

　　生除了红生某些勾脸的武(wǔ)生之(zhī)外,其他都(dōu)是(shì)素脸(liǎn),也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中(zhōng)扮演各种(zhǒng)不(bù)同(tóng)年龄、性格、身份的女性的一类(lèi)角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正旦、花旦(dàn)、花衫(shān)、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦(dàn)等(děng)专(zhuān)行。

　　3、净(jìng)

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩图的(de)花(huā)脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其意(yì)为(wèi)净。

　　净(jìng)行分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主的架子花脸(liǎn)，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好汉及(jí)武(wǔ)花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸(liǎn)称(chēng)正净，架(jià)子(zi)花脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工(gōng)花脸名(míng)武净，武二(èr)花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸有(yǒu)很大区别。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而(ér)能(néng)说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演(yǎn)武功(gōng)武技的角色(sè)，此与牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年以上男子，多数挂(guà)须(xū)。

　　又细分为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末泥(ní)”或“末(mò)尼(ní)色”，泛指末本正(zhèng)角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同(tóng)，而与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实即(jí)“副末”，除担(dān)任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧(jù)目主题的开场外(wài)，还在戏(xì)中扮演(yǎn)社会地位低下的(de)次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚(jiǎo)色(sè)制度发(fā)展而来，按照(zhào)南昆的路子，包括老生、副末、老(lǎo)外三个家门，约在(zài)清代中叶初步(bù)定型(xíng)。

京剧的(de)角色(sè)都有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称(chēng)角(jiǎo)色，主要可分为生、旦、净(jìng)、末(mò)、丑(chǒu)五大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红生(shēng)、小生(shēng)、武生、娃(wá)娃(wá)生等。

　　为京(jīng)剧中的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生(shēng)或称唱工老生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困(kùn)潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为(wèi)勾(gōu)红脸的须(xū)生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演(yǎn)剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱帽生(俄罗斯为啥打不赢乌克兰，乌克兰为什么这么难打shēng)(官生)、扇子(zi)生(书生(shēng))、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为(wèi)戏中的武打角(jiǎo)色，穿(chuān)厚底靴(xuē)的(de)叫长靠(kào)(墩子)武(wǔ)生(shēng)，穿薄底靴的称短打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦(dàn)、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母(mǔ)型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特色(sè)，以演皇后、公(gōng)主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做(zuò)枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行(xíng) 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意(yì)为(wèi)‘‘净”净行分如(rú)下几(jǐ)种角色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花(huā)脸;以(yǐ)工架为主(zhǔ)的架(jià)子花脸，如(rú)大(dà)将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风(fēng)格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多(duō)为中年以上的男(nán)性。

　　实际末行专司引戏(xì)职能，如打头出场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　俄罗斯为啥打不赢乌克兰，乌克兰为什么这么难打　5、丑行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾(gōu)画(huà)“三花脸”，面谱与花(huā)脸有(yǒu)很大(dà)区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑(pū)等(děng)武技(jì)角色。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑属(shǔ)牛，牛性笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的(de)武丑亦叫开(kāi)口跳(tiào)，而(ér)能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武(wǔ)技(jì)的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性(xìng)又完全(quán)不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调(diào)以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布置(zhì)注重写意。

　　被(bèi)视为中国(guó)国粹，中国戏(xì)曲(qū)三鼎(dǐng)甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧(jù)是京(jīng)剧的(de)前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年）起(qǐ)，原在(zài)南方(fāng)演出的三庆、四(sì)喜、春台、和(hé)春， 四(sì)大徽(huī)班陆(lù)续(xù)进入(rù)北(běi)京，他们与来自湖(hú)北(běi)的汉调艺人合(hé)作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲(qū)调和表演方(fāng)法，吸收了(le)一些地方民(mín)间曲调(diào)，通过不断的交流、融合，最终形俄罗斯为啥打不赢乌克兰，乌克兰为什么这么难打(xíng)成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内(nèi)开始快速发展，直至民国(guó)得(dé)到空(kōng)前的繁荣(róng)。

　　京剧走遍(biàn)世(shì)界各地，成为介绍(shào)、传播中国传统(tǒng)艺术(shù)纯尘文化(huà)的(de)重要媒介。

　　分布地以北京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入(rù)“人类非(fēi)物质文化遗产代表作名(míng)录”。

　　京(jīng)剧一般(bān)用(yòng)油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和发展(zhǎn)，不是(shì)某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术(shù)实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以(yǐ)及(jí)对剧中岩塌角色的(de)不断分析、判断(duàn)，作(zuò)出(chū)评价，才逐步形成(chéng)了一整(zhěng)套(tào)完整(zhěng)的艺术(shù)手法(fǎ)。

　　据史(shǐ)料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝(cháo)乐舞大面(miàn)（传统戏曲角(jiǎo)色行当(dāng)之(zhī)一，是(shì)京(jīng)剧和某些地(dì)方戏中(zhōng)净的(de)别(bié)称）所戴面(miàn)具和参军戏副(fù)净的(de)涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏(xì)曲(qū)脸谱，胚胎(tāi)于(yú)上(shàng)古(gǔ)的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发(fā)展为宋、元的涂面，形成(chéng)为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱与(yǔ)面具仍然交替使用。

　　最明显的(de)贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑，都(dōu)戴面具，每剧多至(zhì)百余(yú)，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪(guài)，一般均戴面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的大剧(jù)种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面(miàn)具(jù)。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使用与脸谱谱式的(de)由(yóu)简至繁，可以(yǐ)看出(chū)中国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与(yǔ)京剧表(biǎo)演艺术(shù)一样，是(shì)和(hé)演员一起出现在舞台上的活(huó)的(de)艺术(shù)。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽只有二百余年的历史(shǐ)，但与其(qí)他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众的(de)喜爱，有广泛的群众基(jī)础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱中具有特殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意(yì)和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅(chì)等(děng)为图案勾眉眼面(miàn)颊，结合(hé)夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来(lái)刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的(de)上下开合来表现(xiàn)气质，用“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一(yī)种特殊的(de)化(huà)妆方法。

　　由(yóu)于每个历(lì)史人物(wù)或(huò)某一种类型的人物都有一种大概的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都要(yào)按照乐谱(pǔ)一样，所以(yǐ)称为(wèi)“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源(yuán)，一般(bān)的说法(fǎ)是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性(xìng)情或某种特(tè)殊类型的(de)人物为(wèi)采(cǎi)用某些色彩的。

　　红色的(de)脸谱表(biǎo)示忠(zhōng)勇(yǒng)义烈(liè)，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸谱表示凶狠残暴，如(rú)宇文成都(dōu)、典韦；蓝色或(huò)绿(lǜ)色的脸谱表示一些粗豪(háo)暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色的脸(liǎn)谱(pǔ)一般表(biǎo)示奸臣、坏人(rén)，如曹(cáo)操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法(fǎ)，基本上(shàng)分为三类：揉脸(liǎn)、抹脸(liǎn)、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作用，只是(shì)夸大剧中角(jiǎo)色的五官部位和面(miàn)部(bù)的(de)纹(wén)理，用夸张的(de)手(shǒu)法表现剧中人的(de)性(xìng)格、心理(lǐ)和(hé)生理上的(de)特征，以此(cǐ)来为整个戏剧(jù)的情节服务(wù)，可是发展到后(hòu)来，脸谱由简到繁(fán)、由粗(cū)到细、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成为(wèi)一种(zhǒng)具有民族特色(sè)的、以人的(de)面部为表现(xiàn)手(shǒu)段的图案艺(yì)术了(le)。

　　参考资料：百度百科-京剧

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