古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及(jí)古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕aj和耐克的区别是什么，aj和乔丹的区别是什么着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池aj和耐克的区别是什么，aj和乔丹的区别是什么塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 aj和耐克的区别是什么，aj和乔丹的区别是什么