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特利迦奥特曼的脚底痒怎么办,奥特曼的脚怕痒吗

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水是什么意思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为:天津(jīn)桥(qiáo)下阳春水,天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马声(shēng)回合青云(yún)外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日(rì)遨(áo)游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌舞(wǔ)入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女(nǚ)郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映,娥娥(é)玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光(guāng)人所(suǒ)羡,况复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的(de)运(yùn)用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句(jù)式,一般用(yòng)于段(duàn)落的(de)起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(gé)(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这(zhè)首春歌(gē)增添了不(bù)少风姿。

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十指不沾阳春水下(xià)一(yī)句是(shì)什(shén)么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么(me)意思(sī)

  “十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗(shī)内容(róng)为:天津(jīn)桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁(fán)华(huá)子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的(de)的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

  古(gǔ)来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西山日(rì),千秋万(wàn)古北邙尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的(de)运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的(de)排比句式,一(yī)般用于段落(luò)的起结(jié)处及对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身(shēn)”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求(qiú)变化和(hé)一气贯(guàn)注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四、五句(jù)衔(xián)接)和(hé)前分后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的(de)音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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