香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水-橘子百科-橘子都知道

香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么打是爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵(jué)士(shì)舞的(de)拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打以(yǐ)及(jí)爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)读，爵士舞的拼音怎么打，爵士舞的拼(pīn)音咋(zǎ)写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么拼(pīn)等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国(guó)现(xiàn)代舞，是一种急促又(yòu)富(fù)动感(gǎn)的节奏型舞蹈(dǎo)，是属香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水于一种外放性(xìng)的舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它具(jù)有一定(dìng)得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士(shì)是什么意思(sī)?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么意(yì)思

　　说明那孩子移民英国了

　　爵(jué)士(shì)是什么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一(yī)种爵位，是(shì)指在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得(dé)到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世(shì)袭(xí)。

　　不(bù)属于贵族(zú)。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影(yǐng)角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士(shì)舞起源的(de)重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名(míng)叫赖森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的乐队，他(tā)们(men)自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们(men)演奏(zòu)著一(yī)种十分新奇的音(yīn)乐(lè)，这(zhè)种音乐(lè)似(shì)乎有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人感到十分(fēn)轻(qīng)松(sōng)，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件(jiàn)进(jìn)行了报道和(hé)哗弯评论(lùn)，立即在社会(huì)上(shàng)产(chǎn)生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的(de)唱片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也成(chéng)为美国词汇中的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有那种衍生(shēng)出(chū)现代爵(jué)士乐的(de)基本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音高与时值(zhí)上(shàng)的(de)微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏(lán)作者与(yǔ)观察者，通(tōng)常本身并非是受(shòu)过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报(bào)道(dào)中了解些专业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中记录下的对话(huà)通常很(hěn)少涉(shè)及实质性的问题(从早(zǎo)期爵(jué)士乐(lè)手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些(xiē)早期音乐家有关(guān)音乐方(fāng)面的关键(jiàn)性(xìng)问题(tí)，而(ér)把采访(fǎng)角度(dù)倾(qīng)向于个(gè)人经历与社(shè)会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及(jí)探(tàn)索音乐方面的问题(tí)，被采(cǎi)访者的如(rú)实(shí)回答(dá)也(yě)比(bǐ)不上(shàng)一段(duàn)真实(shí)的(de)音乐资料来得(dé)准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷(mí)雾(wù)，然而竖芦伍，接下来我们还(hái)是尝试着整合一下从各个角度对这个问(wèn)题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士(shì)乐(lè)并不是完全这(zhè)样起源的，即使(shǐ)这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来(lái)，一是美(měi)国(guó)黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的(de)流(liú)行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表(biǎo)演上往两个畅殊方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换(huàn)在正统的欧洲(zhōu)音(yīn)乐中会被视为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐(lè)中(zhōng)却很常见不被看作为是出错或非正规的(de)演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以外(wài)还有(yǒu)一种特殊的演(yǎn)奏(zòu)方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进(jìn)或强(qiáng)调(diào)重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分(fēn)的音型(xíng)进行(xíng)切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符(fú)与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连(lián)接，而重音(yīn)则起(qǐ)到一种推(tuī)动音符(fú)和使之生动(dòng)化的作用，最终(zhōng)导致我们现在(zài)视(shì)作为爵士乐(lè)的特殊(shū)节奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一(yī)般的学者(zhě)在这一点上(shàng)不全这(zhè)么认(rèn)为，他(tā)们(men)中大多数把爵(jué)士乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看(kàn)作(zuò)是非洲或美国黑人(rén)的一(yī)大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认为这种音高与音色上的(de)演进(jìn)对爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者(zhě)来讲并不是(shì)直接来自于(yú)对(duì)非洲黑(hēi)人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相反它来自(zì)于对更为宽的区域范(fàn)围、更具(jù)想(xiǎng)象(xiàng)力的(de)声音(香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水黑人的田间号(hào)子(zi)、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白(bái)人(rén)扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的演出(chū))使用时始终具有(yǒu)幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余或是什么(me)意(yì)思？为什么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种贵族爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳，因而爵士是(shì)皇家给(gěi)人的(de)封号，现代一般授予对社会有杰出(chū)贡献的人(rén)，古(gǔ)代(dài)则是对(duì)忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子(zi)、男(nán)。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但(dàn)是世袭的时候必须降(jiàng)一个等级(jí)，比如，伯爵(jué)的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊的(de)就是(shì)勋(xūn)爵，就是授予了一(yī)些比较重要(yào)的勋(xūn)章后一并授(shòu)予的爵位得到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美国(guó)，诞(dàn)生于南(nán)部港口城市新奥尔良，音乐根基来(lái)自布(bù)鲁(lǔ)斯（Blues）和拉(lā)格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有(yǒu)摇摆特(tè)点的Shuffle节(jié)奏为基础，是(shì)非洲黑人(rén)文化和欧洲白(bái)人(rén)文化的结合。

　　20世纪(jì)前(qián)十几年爵士乐主要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝加(jiā)哥，30年(nián)代(dài)又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵(jué)士乐的(de)主要风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融合(hé)爵士等(děng)。

　　爵士乐(lè)什么(me)意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊(shū)的意义(yì)，因而得(dé)到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也(yě)可以作为一种音(yīn)乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式融(róng)合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的(de)夜总会里出现了一个由五个白人组成的(de)乐队，他们(men)自称为“正宗狄(dí)克西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他们(men)演(yǎn)奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇(qí)的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和评论，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词(cí)汇中的常用词(cí)了(le)。

　　　　它(tā)们(men)还(hái)鲜有(yǒu)那(nà)种衍生出现代爵(jué)士(shì)乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵(jué)士音乐的专栏作(zuò)者与观察者，通常本身并非是(shì)受过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他们的报道(dào)中了解些专业的知(zhī)识时(shí)经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对(duì)话通常很少涉及实质性的(de)问题(从早(zǎo)期爵(jué)士(shì)乐(lè)手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些(xiē)早(zǎo)期(qī)音乐(lè)家(jiā)有关音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面的(de)问题(tí)，被采访者的如实回答也比不上一(yī)段真实的音乐资料来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起(qǐ)源问题(tí)始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然而，接下来我们还是(shì)尝(cháng)试着整合(hé)一下(xià)从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵(jué)士乐并(bìng)不是完全这样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些观点看(kàn)上(shàng)去(qù)多么(me)得合(hé)理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自(zì)于二十世纪初期(qī)新奥(ào)尔良一带民间音(yīn)乐、流行音(yīn)乐(lè)、古典(diǎn)音乐(lè)的融合。

　　它至少是由(yóu)两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是(shì)美(měi)国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上往两(liǎng)个特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色彩化地变换(huàn)音(yīn)高，这种音高变换在(zài)正统的(de)欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士乐中却很常见不(bù)被看(kàn)作为是出错或非正规的(de)演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种是(shì)强调音色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以外(wài)还有一(yī)种特殊的演奏方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音符切进(jìn)或强调重音(yīn)而抢拍、拖(tuō)拍的手法(fǎ)，它(tā)把本不(bù)切分的(de)音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊不清的(de)方(fāng)式来连接(jiē)，而重音则(zé)起到一(yī)种推动音符和(hé)使之生动化的作用，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效(xiào)果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点上不(bù)全这(zhè)么(me)认(rèn)为，他们中(zhō香水闻多了会致癌吗，女士公认10大好闻的香水ng)大多数(shù)把爵士乐(lè)的(de)摇摆感看(kàn)作是非(fēi)洲或(huò)美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音(yīn)高与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模(mó)仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区(qū)域(yù)范围(wéi)、更具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的(de)一种由(yóu)白人扮演黑(hēi)人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么(me)是(shì)爵士乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐大(dà)师路(lù)易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小节两(liǎng)拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低(dī)音(yīn)部始终存在，使得(dé)爵士(shì)乐有一个(gè)稳定的、规律(lǜ)的(de)节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低(dī)音的上方，则(zé)是重音(yīn)位置不规(guī)则的旋律、和声和对位声(shēng)部，它们惯常使(shǐ)用的切(qiè)分音效果(guǒ)与规律的(de)低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐(lè)的曲调中(zhōng)，除了从欧洲(zhōu)传(chuán)统音(yīn)乐(lè)、白人的民谣和(hé)通俗歌曲中吸取(qǔ)的成(chéng)分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶的结构(gòu)，我们将(jiāng)在有关布(bù)鲁斯的部分专门(mén)介绍(shào)），而爵士乐的(de)和声可以说是完全建立在传(chuán)统和声的基础之上(shàng)，只是更加自(zì)由地使用各种变化和弦，其中主要的与众(zhòng)不同之处，也是由(yóu)布(bù)鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器和演奏方法(fǎ)上极(jí)有特色，完全不(bù)同于传统乐队(duì)。

　　自(zì)“爵(jué)士(shì)乐时代”以来(lái)，萨克斯管成为销售量最(zuì)大的乐器之一(yī)；长号能够奏出(chū)其他铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的(de)或是怪诞的滑(huá)音，因而在爵士乐队中大出风头；小号(hào)也是爵士(shì)乐手偏爱的(de)乐器，这种乐器加上(shàng)不(bù)同的弱音(yīn)器所产生(shēng)的新奇的音(yīn)色(sè)以及(jí)最高(gāo)音区(qū)的(de)几(jǐ)个音几乎成了爵士乐独有的(de)音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现(xiàn)的电吉他则以其打(dǎ)击式的有力(lì)音(yīn)响和演奏和(hé)弦(xián)的能力(lì)而(ér)占据重(zhòng)要(yào)地位。

　　相反(fǎn)，在传(chuán)统乐队中最(zuì)重要的弦乐器（小提琴、中提(tí)琴、大提琴）的(de)地位相(xiāng)对次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵(jué)士(shì)乐队来说，它的气质(zhì)太温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦(xián)乐队中(zhōng)，每件乐器在音色和音量(liàng)的控制上都尽量溶(róng)入(rù)整体的音(yīn)响之中，在爵士(shì)乐队中却恰恰(qià)相反，乐(lè)手们竭力(lì)使每一件(jiàn)乐(lè)器(qì)都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐队的(de)编(biān)制很灵活，最基本的是两个(gè)部分——节奏组(zǔ)与旋律(lǜ)组(zǔ)。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班卓(zhuó)琴和(hé)鼓组成，后(hòu)来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也(yě)加入进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲(qū)乐(lè)队，当(dāng)时称为(wèi)“大乐队”，它有三部分组成：节奏(zòu)组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节(jié)奏(zòu)组使用的乐器(qì)仍然是(shì)低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管(guǎn)组常见的编制(zhì)是三支(zhī)小号和两支(zhī)长号，但这个数目并不(bù)固定；木管组通常由四五支萨(sà)克斯管组成，每(měi)个人都兼吹(chuī)单簧管或(huò)是别的木管乐器，如果编(biān)制是五支萨克(kè)斯管(guǎn)，一般是两(liǎng)支中音、两支次(cì)中音、一支上低(dī)音(yīn)。

　　还有一(yī)种商业性的(de)（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等(děng)）的乐(lè)队，编制与(yǔ)“大乐队(duì)”差不多，但萨克(kè)斯管往往全部用次中音的(de)，木管组会较多地(dì)使用其(qí)它的(de)乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在商品录音带中经常(cháng)可(kě)以听到这类乐队(duì)的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比较而(ér)言(yán)，爵(jué)士乐的(de)另一(yī)大特征是它的发音(yīn)方法(fǎ)和音色，无论是乐器还是人声(shēng)，这些特征都足以使人(rén)们绝不(bù)会将(jiāng)它们与任何传统音乐(lè)的音色(sè)混淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特殊之处(chù)大多来源于用(yòng)乐器或(huò)人声对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们有机会听到(dào)真(zhēn)正的黑人田间(jiān)歌曲(qū)和灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到(dào)响亮(liàng)、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮(mán)到抒情的大幅度的变化是多(duō)么地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和(hé)演唱(chàng)技巧也是造成特异(yì)效果的重(zhòng)要手段(duàn)，在这些技巧(qiǎo)中最常用的是不同于传(chuán)统观(guān)念的颤(chàn)音(yīn)。

　　我们(men)知道，所谓(wèi)颤音是音(yīn)高(gāo)（有时也可能是力(lì)度）的有(yǒu)规律的(de)变化造成的；比如小提琴上的揉(róu)弦，就(jiù)是利用(yòng)这种变化(huà)而产生富有生命(mìng)力(lì)的音响(xiǎng)效果(guǒ)。

　　爵士(shì)乐中的(de)颤音是有变(biàn)化的，变化的方(fāng)向一般是(shì)幅度(dù)由(yóu)窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一(yī)个(gè)音临近结束时(shí)增加抖(dǒu)动的幅度和速度，更加强了这(zhè)种技巧的(de)表现力。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时，爵士乐(lè)手们会从下向(xiàng)上(shàng)滑到预定的音高，在(zài)结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源(yuán)于蓝音，是(shì)一种从(cóng)前居(jū)住在美国南部(bù)的非洲(zhōu)奴隶以(yǐ)及(jí)他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐(jiàn)成为移(yí)居到城市的黑人的音(yīn)乐家(jiā)。