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幸会幸会后面接什么有趣，高情商回复幸会世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世界十大(dà)名画简介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝贵的(de)名画之一(yī)，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画排名(míng)，世界十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的幸会幸会后面接什么有趣，高情商回复幸会名画(huà)之(zhī)一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮(fú)宮中(zhōng)将这幅(fú)画盗走。

　　当这(zhè)一(yī)消息被报道出(chū)来之(zhī)后，惋惜(xī)名画被(bèi)盗的(de)呼声，不仅(jǐn)在(zài)法国，其(qí)至在(zài)世(shì)界的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥(ào)纳多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世界(jiè)名(míng)画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作(zuò)品，或许(xǔ)可(kě)以(yǐ)说《最后的晚餐》取得了(le)更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米(mǐ)兰(lán)的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完(wán)成于1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班(bān)牙画家毕(bì)加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写实(shí)，后来(lái)成为立(lì)体派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　这(zhè)幅荦画是(shì)毕加(jiā)索为(wèi)巴黎世界博览(lǎn)会西班(bān)牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风(fēng)已(yǐ)大为(wèi)改观。

　　这倒不是(shì)凡高又(yòu)有什么新的理论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对自身(shēn)悲剧的(de)预(yù)感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众极大的(de)抨(pēng)击(jī)，人们说，作为达维特的(de)学生，安格尔走得太(tài)远了，批评他(tā)“把人体的各个局部忽而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是(shì)一幅(fú)易(yì)于引犮争(zhēng)论的画(huà)，即便(biàn)我们今天来看，这个以大(dà)半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎(hū)有些(xiē)不同于常人：并(bìng)不是我们的(de)视(shì)觉出(chū)了毛病，而是画家安格尔在(zài)这幅画中有不少(shǎo)越轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔(ěr)描(miáo)绘了一名身穿(chuān)斑色(sè)“日本和服”式(shì)外(wài)衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛(fú)诉(sù)说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘(hōng)托(tuō)出少女(nǚ)的形象，犹(yóu)如(rú)黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注(zhù)幸会幸会后面接什么有趣，高情商回复幸会之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似(shì)现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切(qiè)利的《维约斯的(de)诞生》和(hé)他的另(lìng)一幅作(zuò)品(pǐn)《春(chūn)》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持(chí)•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年代约在(zài)1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画布(bù)代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布(bù)莱克(kè)是浪漫主义绘(huì)画的(de)杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文(wén)艺复兴三(sān)杰，一(yī)生追求完(wán)美(měi)，他的风(fēng)格几乎影响了三(sān)个世纪(jì)的艺术家，后人(rén)把小行(xíng)星3001以他的名字命名以示(shì)尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描绘(huì)马戏团人(rén)物(wù)为(wèi)主，形象虽然忧郁却(què)并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意(yì)义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画(huà)，不仅标志着毕加索(suǒ)个人(rén)艺术历程中(zhōng)的重大转折(zhé)，而且也是两(liǎng)方现代艺术史上(shàng)的一次革命(mìng)性突破(pò)，它引发了立(lì)体(tǐ)主义运动(dòng)的诞生。

　　日出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪后(hòu)期(qī)法国的印象学(xué)派画家中，有(yǒu)个年(nián)轻(qīng)的(de)莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的(de)油画(huà)，被称之为整个印象派(pài)和他不人的代表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多(duō)雾(wù)的早晨。

世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行榜世界上(shàng)价(jià)值最高(gāo)的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到，也是(shì)学习成本最(zuì)低(dī)的(de)一种艺术，用手中的一支(zhī)笔能创(chuàng)造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)，而其背后所反(fǎn)映(yìng)的历史和思想比中国(guó)十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多(duō)言，几乎世界上所有的人都知(zhī)道(dào)达芬奇画过(guò)一个(gè)无(wú)论(lùn)哪个角度都在看着你的(de)女人的(de)画(huà)，位(wèi)居(jū)世界十大名画(huà)排(pái)行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇在(zài)佛罗伦萨文(wén)艺复兴时期创作的，他在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世(shì)前不(bù)久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸爸是好朋(péng)友，有研究学(xué)者(zhě)认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能是受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是(shì)也(yě)有人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是(shì)中国(guó)的(de)景观，她有可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇的地方就在(zài)于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家(jiā)通(tōng)过多光谱扫(sǎo)描(miáo)发现了三(sān)种不同(tóng)的绘画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这(zhè)些图像还原(yuán)，那么就会(huì)看(kàn)到一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了(le)画(huà)中无数未(wèi)接的秘(mì)密(mì)之外，这副画的经(jīng)历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇(gù)员文森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾偷走(zǒu)了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被(bèi)送回(huí)意大(dà)利，在他(tā)的(de)公寓里(lǐ)画(huà)了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅(fú)幸会幸会后面接什么有趣，高情商回复幸会画的真正用意是(shì)什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而(ér)且是唯一一副画(huà)作。

　　二(èr)、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在(zài)桌子(zi)的正中间,他的门徒们分别坐在他的(de)左(zuǒ)右围(wéi)绕(rào)着整张桌子,而这是他们(men)最(zuì)后(hòu)，因为其中有人出卖了(le)耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜第二位，同样是来自达(dá)芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想(xiǎng)在(zài)在夜(yè)间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的(de)门徒们(men)说(shuō)你们中(zhōng)有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻(wén)言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的就是这(zhè)一时(shí)刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西方历史的人来说对于(yú)画中所要表(biǎo)达的意(yì)思和(hé)意境并不太(tài)理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及(jí)行(xíng)为都刻画的(de)细致入微。

　　三(sān)、格(gé)尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是十幅(fú)毕加索(suǒ)最贵(guì)的画之一，毕加索在20世(shì)纪(jì)30年代时(shí)是受西班(bān)牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际(jì)博(bó)览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔尼(ní)卡的情(qíng)景。

　　这幅画(huà)展(zhǎn)示了战争的悲剧(jù)和对个人，尤其是(shì)无辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将(jiāng)全世界的注(zhù)意(yì)力(lì)吸引到德国(guó)轰炸(zhà)机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将军的民族(zú)主义力(lì)量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实(shí)主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借助几(jǐ)何线的组合，以激动人(rén)心(xīn)的形象(xiàng)艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这幅(fú)画现在已(yǐ)经成为(wèi)了(le)随处可见的背景图(tú)片(piàn)、装饰画等(děng)，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在(zài)世(shì)界十大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依然(rán)会很(hěn)单纯的认(rèn)为它很(hěn)好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已成为(wèi)现代文化中最著名的画作之(zhī)一(yī)，这(zhè)幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的(de)天空(kōng)下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树(shù)被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的(de)颜料浆，顺(shùn)着画笔跳(tiào)动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云(yún)在旋转，而那翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起来像是一团巨(jù)大的黑色火(huǒ)舌(shé)，反映出画(huà)家(jiā)躁动(dòng)不安的情感(gǎn)和狂迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺术博(bó)物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的(de)图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵(fàn)高已经深受精神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许(xǔ)在这种一无(wú)所有，绝望的状态下梵高(gāo)看(kàn)到了(le)他心中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫(gōng).女最早(zǎo)在(zài)巴黎展出时家德·凯拉(lā)特(tè)里曾说这简直就是畸形(xíng)，安格尔的这位(wèi)宫(gōng)女的背部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画(huà)引(yǐn)起(qǐ)了极大(dà)的争议和抨(pēng)击，然而安格尔的学生(shēng)阿(ā)莫里杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可(kě)是这又怎么(me)样呢?也许正因(yīn)为这(zhè)段秀长的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她(tā)的身(shēn)体比例绝对地准确，那就很可(kě)能不这样(yàng)诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古(gǔ)典风(fēng)格去要求，确(què)实存在很(hěn)多(duō)不和谐的(de)地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美(měi)学(xué)信念，从历史的角度(dù)去(qù)认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出(chū)创造性的东西，只有跳出规则，在规则之(zhī)外来思考(kǎo)，才能创造出新(xīn)的、前所未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美术课本上(shàng)就已经见过(guò)，虽然当时并(bìng)不可能有人能理解它的价值所在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最被人(rén)熟知的(de)一幅(fú)作(zuò)品，或(huò)者说它是(shì)一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎(hū)成为(wèi)最具代表性的作品，它甚至成了(le)艺(yì)术史上(shàng)的一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向我们展示出(chū)一(yī)位伟大艺术家(jiā)的(de)精神世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一(yī)般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶(yè)象火苗一样布满画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰(yàn)，显(xiǎn)出(chū)画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最简单(dān)的东(dōng)西中表达(dá)出自己的(de)情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)》是(shì)桑德罗·波(bō)提(tí)切利(lì)公(gōng)元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人物的体态和(hé)衣(yī)纹表现(xiàn)十分(fēn)出色，人(rén)物与自(zì)然背景也达到巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在对(duì)待一切，她对于生(shēng)活的未来(lái)不是(shì)充(chōng)满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也(yě)是波提切(qiè)利矛盾世界观(guān)的反(fǎn)映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是美(měi)术(shù)史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中亚当的形象(xiàng)体(tǐ)态健(jiàn)壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意(yì)志与力量，显示了艺术家在(zài)写实(shí)的基础上非(fēi)同寻常的理想(xiǎng)加工(gōng)，予(yǔ)同时代人深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神(shén)与人的手指象(xiàng)接电似(shì)的(de)相互(hù)交流，这里表现了充满精力(lì)的(de)老人(rén)和年轻而美(měi)丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都(dōu)能创(chuàng)作出世界十大名(míng)画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农(nóng)的(de)少女

　　这幅画(huà)也许(xǔ)是(shì)是历史上将女(nǚ)人画的最难看的画，当(dāng)然(rán)这(zhè)只是(shì)我等俗人(rén)的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了(le)法(fǎ)国立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义的(de)新局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成(chéng)了这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以(yǐ)往的艺术(shù)方法(fǎ)彻底决(jué)裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不免要遭到来自社会(huì)各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使(shǐ)人(rén)观(guān)后产生作(zuò)呕(ǒu)感。

　　当诗人(rén)把这些形象与亚威农相联系时(shí)，观众似乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以(yǐ)后的(de)十几年中竟(jìng)使法国的立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义绘(huì)画得到(dào)空前的发展，甚而波及到其(qí)他(tā)领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐(lè)上(shàng)，都引起(qǐ)了(le)极大的共鸣(míng)。