古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(天盛长歌顾南衣身世是什么，天盛长歌顾南衣身世揭晓jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　天盛长歌顾南衣身世是什么，天盛长歌顾南衣身世揭晓　在一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者天盛长歌顾南衣身世是什么，天盛长歌顾南衣身世揭晓雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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