柴(chái)可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(1tbsp等于多少克细砂糖，1.5g盐大概有多少zuì)著名和最具(jù)有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之(zhī)后(hòu)，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把(bǎ)“献给(gěi)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的(de)创(chuàng)作特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常(cháng)丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu1tbsp等于多少克细砂糖，1.5g盐大概有多少)的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到(dào)什么(me)好的(de)言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的，如果按(àn)照严格的(de)音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不(bù)到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的(de)音符就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在(zài)屋里四(sì)处走动(dòng)才能使让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平(píng)息下来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的(de)快感和幸(xìng)福(fú)感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再(zài)重听这(zhè)首曲子(zi)时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用(yòng)八(bā)度(dù)奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优(yōu)美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的(de)节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气(qì)势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个(gè)节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐(lè)章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋(xuán)律让你对生(shēng)活的(de)希望充(chōng)满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像(xiàng)是沐(mù)浴(yù)在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不(bù)要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(1tbsp等于多少克细砂糖，1.5g盐大概有多少hé)希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优(yōu)雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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