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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的(de)影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系(xì)转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)认为(wèi)它(tā)“一(yī)无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了(le)自(zì)己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己的创作(zuò)个(gè)性和自(zì)由(yóu)、人格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合(hé)而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地(dì)带(dài)入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构(gòu)不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震撼是难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不(bù)得章(zhāng)法(fǎ)的，如(rú)果按照严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或(我们人类属于什么动物，人类属于什么动物门huò)是凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不(bù)能再(zài)坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的(de)平(píng)息(xī)下来！我是个不善于表达(dá)感情的(de)人(rén)，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵住了(le)一(yī)样(yàng)，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多(duō)遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没(méi)有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的(de)大(dà)地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很(hěn)多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易(yì)受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴(qín)与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度(dù)为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第(dì)三(sān)段再(zài)由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调(diào)用八度(dù)奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒情(qíng)的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整我们人类属于什么动物，人类属于什么动物门(zhěng)个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就是让你步(bù)入了(le)森(sēn)林(lín)中畅快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会(huì)有活(huó)泼(pō)的(de)小动物跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让你对(duì)生活的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的(de)动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节奏(zòu)，但(dàn)是同时也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们(men)，成(chéng)功(gōng)来得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完(wán)美(měi)来解释(shì)！

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