古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又(文言文许行原文及翻译注释，文言文许行原文及翻译及注释yòu)给(gěi)人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说文言文许行原文及翻译注释，文言文许行原文及翻译及注释(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（文言文许行原文及翻译注释，文言文许行原文及翻译及注释yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美(měi)的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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