雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的(de)千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离(lí)而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么(范宣年八岁文言文翻译及注释感悟，范宣年八岁文言文翻译及注释拼音me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人(rén)都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调(diào)因写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原(yuán)名三(sān)变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力(lì)作(zuò)词(cí)，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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