柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和(hé)最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随西(xī)方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系转向(xiàng)资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自(zì)己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯(sī)基的音(yīn)乐(lè)以(yǐ)抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创(chuàng)作特色(sè)，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太(tài)多地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也(yě)是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在(zài)中国为什么叫兔子国听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲作为(wèi)我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法的，如(rú)果按照严(yán)格的(de)音律格式(shì)去套，我就什(shén)么(me)也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个(gè)片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻(zuān)进(jìn)了我的(de)心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不(bù)善(shàn)于表(biǎo)达感情的(de)人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我(wǒ)都没(méi)有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸(xìng)福(fú)感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家(jiā)100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受(shòu)伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责(zé)这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题，中国为什么叫兔子国钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农(nóng)时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个(gè)都是(shì)快速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的(de)大(dà)海的话(huà)，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你步入了森(sēn)林中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的(de)希(xī)望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐(mù)浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律(lǜ)也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有(yǒu)更加的努(nǔ)力(lì)，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂(áng)的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能用完(wán)美(měi)来(lái)解释！

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