雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜(xī)别(bié)时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪(xù)，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是(shì)雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而是(shì)通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的(de)无(wú)情和词(cí)人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了离(lí)人(rén)无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　厦门是几线城市呢　从词(cí)的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把(bǎ)词(cí)人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描(miáo)写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来(lái)，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离(lí)别(bié)之(zhī)苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。厦门是几线城市呢

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派(pài)最具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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