世界(jiè)十大名往事不堪回首月明中什么意思解释，往事不堪回首月明中下一句是什么画(huà) 排名，世界(jiè)十(shí)大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名(míng)画之一(yī)，在世(shì)界上享有盛誉(yù)的。

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世界十大名(míng)画 排(pái)名，世界(jiè)十大名画(huà)简(jiǎn)介

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引起(qǐ)了一(yī)起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将(jiāng)这幅画(huà)盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消息被(bèi)报道出来(lái)之(zhī)后，惋惜(xī)名(míng)画被盗的呼声，不(bù)仅在(zài)法国，其至在世界的各个地方都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的书面记载，画(huà)上的夫人是(shì)那不勒斯人(rén)，据说(shuō)她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁(bì)画(huà)《最后(hòu)的晚餐(cān)》是(shì)意(yì)大(dà)利(lì)伟大的佛(fú)罗(luó)伦萨(sà)人列(liè)奥纳(nà)往事不堪回首月明中什么意思解释，往事不堪回首月明中下一句是什么多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰(jié)作《蒙娜(nà)丽莎》同为(wèi)达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作(zuò)描(miáo)绘在意大利米(mǐ)兰(lán)的(de)慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它(tā)长9米(mǐ)，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于(yú)何年(nián)何月虽没有定论，但完成(chéng)于1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙(yá)画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索(suǒ)罕年的(de)画风比较写实，后来(lái)成为立体(tǐ)派的(de)代表人物(wù)。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕(bì)加索为巴黎世(shì)界博览(lǎn)会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸(qīng)醒的时画(huà)的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理(lǐ)论•仍是(shì)出于茫然(rán)的不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人(rén)们说，作为达维特的学生，安格尔走得(dé)太远了(le)，批评他“把人体的各个局(jú)部忽(hū)而放(fàng)大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即(jí)便(biàn)我(wǒ)们今天来看，这个以大半(bàn)个(gè)后背展(zhǎn)现给(gěi)我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有些不同于常人：并不是(shì)我们的视觉出了(le)毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的(de)少女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔描绘了一(yī)名(míng)身穿斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出(chū)殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女的形(xíng)象(xiàng)，犹如(rú)黑暗(àn)中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关(guān)注之处，是少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩戴(dài)的一(yī)只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少(shǎo)女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波提(tí)切利的《维约(yuē)斯(sī)的诞生》和他(tā)的(de)另一(yī)幅作品《春》都是(shì)他(tā)最受赞誉(yù)的(de)作品。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是出于德•美(měi)第(dì)奇家族的维(wéi)尔拉持(chí)•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始用画(huà)布代替木版画的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期最伟大的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文(wén)艺复(fù)兴三杰，一生追求(qiú)完(wán)美，他的风格(gé)几乎(hū)影响了三(sān)个(gè)世纪的艺(yì)术家，后人把小行星3001以他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一(yī)时(shí)期的(de)作品以(yǐ)描绘马戏团人(rén)物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这(zhè)是(shì)一幅具有里程(chéng)碑意义(yì)的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标志着(zhe)毕(bì)加索(suǒ)个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现(xiàn)代艺术史(shǐ)上的(de)一次(cì)革(gé)命性突破，它引发了立体主义运动的(de)诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国的印象学(xué)派画家中，有个年(nián)轻的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被(bèi)称之(zhī)为整个印象派和他不人的(de)代表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的(de)是(shì)勒(lēi)阿弗尔港口的一个多(duō)雾的(de)早晨。

世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)世界(jiè)上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易(yì)接(jiē)触到，也(yě)是学(xué)习成本(běn)最低的一(yī)种艺术(shù)，用手中的一支(zhī)笔能(néng)创造出比黄金、钻石(shí)更珍(zhēn)贵的东(dōng)西。

　　今天就(jiù)盘点了世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)，而其背(bèi)后所反(fǎn)映的历史和思想比中(zhōng)国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名(míng)画有哪些?下(xià)面就(jiù)和小编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世(shì)界(jiè)十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多言，几乎世界上所有的人都(dōu)知道(dào)达(dá)芬奇画过一个无(wú)论(lùn)哪个角度都在看着你的女人的(de)画，位居世界十大名(míng)画排行榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗(luó)伦(lún)萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的(de)爸爸是(shì)好朋友(yǒu)，有研(yán)究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是(shì)受其父(fù)亲之命绘(huì)制(zhì)了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中(zhōng)国的景观，她(tā)有可(kě)能是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇的地(dì)方就在于，你从(cóng)哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现代人们(men)用科学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在这幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了(le)三(sān)种不同的绘画，他们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像还原，那(nà)么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数未接的秘密之外，这副画的经历也是(shì)十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇(gù)员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利，在他的公(gōng)寓里画了(le)两(liǎng)年(nián)之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画(huà)这幅画的真正用(yòng)意是什么(me)，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第(dì)二，而且(qiě)是唯一一(yī)副画作(zuò)。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分别坐在他的左(zuǒ)右(yòu)围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜第二位，同(tóng)样(yàng)是来(lái)自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取(qǔ)材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒(tú)犹大(dà)出(chū)卖了(le)他，在(zài)晚餐上(shàng)耶(yé)稣对(duì)他(tā)的门(mén)徒们说你们中有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动(dòng)、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分(fēn)慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于(yú)1495年(nián)开始(shǐ)创作《最后(hòu)的(de)晚餐(cān)》，并于1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能对于不信(xìn)教，不了解西(xī)方(fāng)历史(shǐ)的人来(lái)说对于画中所要(yào)表(biǎo)达的意思和意境(jìng)并不(bù)太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物不同的神(shén)态、手(shǒu)势、眼神(shén)以及行为都(dōu)刻画的细(xì)致入(rù)微。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵(guì)的画之一，毕加(jiā)索在20世纪(jì)30年代时是(shì)受西班牙(yá)共和国政府的委托，为(wèi)1937年在(zài)巴(bā)黎举(jǔ)行的凳念塌(tā)国际博(bó)览会西班(bān)牙馆而(ér)创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的(de)情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战(zhàn)争的悲剧(jù)和(hé)对个(gè)人(rén)，尤其(qí)是(shì)无辜平民的(de)痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是将(jiāng)全世界的(de)注意力吸引到德(dé)国轰炸(zhà)机(jī)对(duì)巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在(zài)西班牙内(nèi)战期(qī)间支持佛朗哥将军的民(mín)族主义力(lì)量。

　　结合(hé)立(lì)体主义(yì)、超现实主义风格(gé)，表现痛苦、受难(nán)和(hé)兽性。

　　把具(jù)象的手法与立体(tǐ)主义的手法相(xiāng)结(jié)合，并借(jiè)助几(jǐ)何线的组合，以激(jī)动人心的形象艺术语言(yán)，控诉(sù)了法西斯战争(zhēng)惨(cǎn)无人(rén)道的暴行，位列世界十(shí)大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现(xiàn)在已(yǐ)经成为(wèi)了随(suí)处可(kě)见(jiàn)的背景(jǐng)图(tú)片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一(yī)幅(fú)即使你对艺术一无所(suǒ)知，但是(shì)依然会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的画作之一，已成为现(xiàn)代(dài)文化(huà)中最著名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在(zài)一个盘旋的(de)天空下，从庇护向北，左边的(de)柏树(shù)被添加到(dào)构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景(jǐng)象化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直(zhí)上(shàng)云端(duān)的柏(bǎi)树，看(kàn)起来像(xiàng)是(shì)一团巨(jù)大(dà)的黑色火舌，反映出画(huà)家(jiā)躁动不安的(de)情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物(wù)馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时梵高已(yǐ)经深(shēn)受精神(shén)病(bìng)的困扰(rǎo)，割掉了自己的(de)耳朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下梵高看到了(le)他心(xīn)中这世界上最美的景色(sè)。

　　五(wǔ)、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背(bèi)部至少多了(le)三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了(le)极(jí)大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因(yīn)为(wèi)这段秀长的腰部才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能一下子慑服住(zhù)观(guān)众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身(shēn)体比例绝对(duì)地准(zhǔn)确，那就很可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格(gé)去要求，确实存在很(hěn)多不和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的(de)美(měi)学(xué)信念，从历史的(de)角度(dù)去(qù)认识，具有极大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今与(yǔ)规则中是无法(fǎ)做出(chū)创造性的东(dōng)西，只有跳出规则(zé)，在规则之(zhī)外来(lái)思考，才能创造出(chū)新的、前(qián)所未有的(de)震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的美(měi)术课本上就已经见过，虽(suī)然当时并(bìng)不可(kě)能有人能理解(jiě)它的(de)价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵似(shì)乎(hū)成为最具(jù)代表性的作(zuò)品，它甚至成了艺(yì)术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的(de)精(jīng)神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的(de)黄色(sè)画得极其刺(cì)眼，每(měi)朵花如燃烧的(de)火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如(rú)燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在最平常(cháng)最简(jiǎn)单的东西中(zhōng)表(biǎo)达出自己(jǐ)的情感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗(luó)·波提切利公(gōng)元(yuán)1487年间创作的一幅画，这幅画描(miáo)绘(huì)了女(nǚ)神维纳斯诞生时(shí)的情景(jǐng)，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表(biǎo)现(xiàn)十(shí)分(fēn)出色(sè)，人物与自然(rán)背(bèi)景也达到巧妙的(de)和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那(nà)样无动(dòng)于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情(qíng)在对待一切(qiè)，她对于生(shēng)活的未来不是充(chōng)满(mǎn)乐观的(de)信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也是(shì)波提切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这(zhè)副画时，心情(qíng)极(jí)为(wèi)悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画(huà)面积达500平方米左右，是(shì)美术史上最大的壁画(huà)之一。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当(dāng)》最为(wèi)出色，画中(zhōng)亚当的形象体态(tài)健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟，具(jù)有强烈的意志与力(lì)量，显示了(le)艺术(shù)家在写实的基础上(shàng)非同(tóng)寻常的理想加工(gōng)，予同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神(shén)与人(rén)的手指象接电(diàn)似(shì)的相互交流，这(zhè)里(lǐ)表现(xiàn)了(le)充满精力的老人和年(nián)轻而美(měi)丽的生(shēng)命的(de)诞生。

　　体现了创造者的(de)权威和被创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感(gǎn)慨(kǎi)于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世界十大名(míng)画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历(lì)史上将女人画的最难看的画，当然这只是我(wǒ)等(děng)俗(sú)人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局(jú)面，毕加(jiā)索与(yǔ)勃拉克(kè)也成了这一画派(pài)的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当(dāng)时不(bù)往事不堪回首月明中什么意思解释，往事不堪回首月明中下一句是什么免要遭到(dào)来自社会各方(fāng)面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形(xíng)象(xiàng)使(shǐ)人观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威农相联系时(shí)，观(guān)众似(shì)乎(hū)受了侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十(shí)几(jǐ)年中竟使法国的立(lì)体主义绘画得到空前的发展，甚而(ér)波及到其(qí)他(tā)领域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出(chū)·印(yìn)象

　　日(rì)出印(yìn)象是莫奈在(zài)1873年在阿弗尔港口创作的一幅写(xiě)生画，当时莫奈(nài)并没(méi)有(yǒu)给它(tā)命名，直(zhí)到一名新闻记者讽刺莫(mò)奈的画是"对美与真(zhēn)实的否定，只能给人一(yī)种(zhǒng)印(yìn)象(xiàng)"。

　　于是(shì)莫奈于是就(jiù)给这(zhè)幅画起了(le)个题(tí)目《日出·印象》。

　　它(tā)作为一幅海景写生(shēng)画，整个画面笼罩在稀薄的(de)灰色(sè)调中，笔触画得非(fēi)常随意、零乱，展示了一种雾(wù)气交融的景象。

　　日出(chū)时，海(hǎi)上雾气迷朦(méng)，水中(zhōng)反射着天空和太阳(yáng)的颜(yán)色(sè).岸上景(jǐng)色隐隐约约，模模糊糊看不清，给(gěi)人一种(zhǒng)瞬间的感(gǎn)受。

　　十大名画

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