南音琵琶入门指法(fǎ)图解，南音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图片是南音琵琶常见的入(rù)门指法有弹跳(tiào)，技巧是(shì)手腕背(bèi)面呈小量外(wài)突，面板和手背面呈斜(xié)状，小指侧处的(de)腕(wàn)关节作向外前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需(xū)要“站(zhàn)立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面积不宜过(guò)大，速度和(hé)力度在于手指，手腕放松(sōng)，手(shǒu)指要有(yǒu)摩擦(cā)的感觉的(de)。

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南音琵琶入(rù)门指法图解，南音琵琶入门指法图片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立(lì)起来(lái)，手指(zhǐ)需要“站立”起(qǐ)来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦(xián)，触弦面积不宜(yí)过大，速度和力(lì)度(dù)在于(yú)手指，手腕放(fàng)松，手指要有摩(mó)擦的感觉。

琵琶入门(mén)指法图解

　　右手有(yǒu)弹、挑(tiāo)、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮(lún)等(děng)指法(fǎ)，左手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚按、绞(jiǎo)弦、泛音、推(tuī)、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种(zhǒng)地方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的(de)方法，是在指关节的运(yùn)动中，手指(zhǐ)端取(qǔ)势将弦身击捺在相品位上，使得微(wēi)声(shēng)，捺与前(qián)面一(yī)音(yīn)大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的(de)方(fāng)法(fǎ)：当右手弹出前一按音之后，接着(zhe)在相品位上作向(xiàng)左(zuǒ)内方(fāng)或向外方一(yī)拨，然后离开弦身，带起武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义一个较弱或稍强的(de)音来。

　　带与前面一音大都成(chéng)下行进行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞(sǒu)的方法：用左(zuǒ)手指将弦身按在相(xiāng)品位上(shàng)，用中指或(huò)名指在下面搔弦发音（如用左手中指按弦时，则(zé)用无(wú)名指搔弦），这是擞按(àn)音(yīn)的(de)奏(zòu)法；如(rú)擞(sǒu)空弦(xián)散音时，则可在左(zuǒ)手(shǒu)食、中、名三(sān)指中选择一较(jiào)方便的(de)指头去(qù)搔(sāo)弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同一条弦上(shàng)进行。

　　右手指法

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础(chǔ)、最重要的指法。

　　其他右(yòu)手(shǒu)指法如夹弹(dàn)、滚、分(fēn)、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是由弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹(dàn)：用右手食指指甲(jiǎ)端（一般用(yòng)与拇指相(xiāng)邻侧的(de)指甲端(duān)）触弦，将弦向左弹出(chū)发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指外侧的指甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦向右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑类(lèi)其(qí)他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在(zài)弦上(shàng)作连续均匀而不很快的动，每拍依(yī)曲调节(jié)奏的快慢，一般作四声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹弹相同(tóng)。

　　但在(zài)速度上则较夹(jiā)弹快一倍，即每拍依曲(qū)调节奏的快慢，一般作八(bā)声，有的作十六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲(jiǎ)将相邻的两(liǎng)条(tiáo)弦(xián)向左同时(shí)弹出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名指甲将弦(xián)向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指(zhǐ)甲弹(dàn)左面的弦，拇指甲挑右面(miàn)的弦，要(yào)连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的(de)发展，是从四相到六相；从无品到少品，从少(shǎo)品到多品；从用拨子(zi)到用指(zhǐ)弹；从用鸡(jī)筋弦、皮(pí)弦到丝弦再到(dào)钢丝弦(xián)；从有捍(hàn)拨到无捍拨；从开音孔到不(bù)开音孔；从下斜抱(bào)、横(héng)抱到(dào)上斜(xié)抱(bào)，再到竖抱。

　　也就是(shì)先(xiān)是(shì)琴尾(wěi)侧(cè)面半遮面，最后是琴首琴颈半遮面(miàn)。

　　白居易诗中的(de)“犹抱(bào)琵(pí)琶(pá)半遮面(miàn)”也许是刚从船舱抱着琵琶出来时（还没有(yǒu)坐下(xià)来(lái)弹）的(de)状态。

　　琵琶(pá)的演奏(zòu)艺(yì)术及其传派的形成，是因其演奏技术演(yǎn)奏方法和风格特点的(de)不同而逐渐(jiàn)形成的。

　　演奏(zòu)技术的如唯滚提高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣(zhā)余改革反过来(lái)又武昌起义的历史意义是什么，辛亥革命武昌起义的历史意义(yòu)要求(qiú)演奏(zòu)技术的再提(tí)高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发(fā)展和传派的形成，与琵琶(pá)乐器的发展和形(xíng)制的变化，是相辅(fǔ)相成、密切(qiè)而不可分割的。

　　各种因素的(de)存在和发展，构成了琵(pí)琶演奏艺术传派(pài)艺术的(de)存在和发展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百度百科(kē)-琵琶(pá)

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