柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三(sān)首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴科(kē是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了自己的创作个性和自(zì)由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音(yīn)乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常被情(qíng)绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采(cǎi)集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重(zh是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗òng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们(men)感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我(wǒ)也(yě)找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不得(dé)章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而更多的(de)是(shì)在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就(jiù)会深(shēn)深的把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲的(de)时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激(jī)动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开(kāi)始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴(qín)以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和(hé)难以(yǐ)抑(yì)制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么(me)第(dì)二乐章(zhāng)就是(shì)让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过(guò)你(nǐ)的(de)身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的(de)你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容(róng)词，空气(qì)的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回(huí)较(jiào)快的(de)节奏，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速(sù)的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容(róng)易(yì)，可能失去得也(yě)快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释！

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