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东边不亮西边亮的意思是什么,东边不亮西边亮典故

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十指不沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什么(me),十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ),此时(sh东边不亮西边亮的意思是什么,东边不亮西边亮典故í)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人(rén)所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对仗工(gōng)丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多的是(shì)叠(dié)首换尾的排比句式,一般(bān)用于段(duàn)落的起结处及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步(bù)可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶针格(gé)(如(rú)第四(sì)、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这首春(chūn)歌增添了不少风(fēng)姿。

  十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水下(xià)一句(jù)是(shì)什么,十(shí)指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是(shì)什么意(yì)思是(shì)“十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”的(de)。

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十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么(me),十指不(bù)沾阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡(d东边不亮西边亮的意思是什么,东边不亮西边亮典故àng)漾玉为砂(shā),青(qīng)云离披(pī)锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的(de)的(de)珠帘白日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾城(chéng)汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律的(de)运用上,穷极(jí)变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比(bǐ)句(jù)式,一般用于段落的起结处(chù)及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫(cuò),又造成重复中(zhōng)求变化(huà)和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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