古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由(yóu)自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　n是什么化学元素，n是什么化学元素符号ng>古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日n是什么化学元素，n是什么化学元素符号浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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