古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画(huà)面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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