古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(雅诗兰黛红石榴水适合什么年龄，雅诗兰黛红石榴水适合什么肤质yì)是(shì)什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童(tóng)不(bù)是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落(lu雅诗兰黛红石榴水适合什么年龄，雅诗兰黛红石榴水适合什么肤质ò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为雅诗兰黛红石榴水适合什么年龄，雅诗兰黛红石榴水适合什么肤质(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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