春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁(suì)岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句(jù)是“年年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知(zhī)落入(rù)了谁家？洛阳女子(zi)有着娇(jiāo)艳的(de)容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而(ér)长声叹息(xī)的。

　　关于春有约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负(fù)，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句以及春有(yǒu)约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表(biǎo)什么意(yì)思，年年岁(suì)岁花相似的全诗句，年年岁(suì)岁花相似(shì)出自，年(nián)年岁岁花相似是谁的诗等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句

　　洛阳(yáng)城东(dōng)的(de)桃花(huā)李花随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年(nián)我在这里看着桃(táo)花李花因(yīn)凋零而颜色衰减(jiǎn)，明(míng)年花开时节不知又(yòu)有谁还能(néng)看见那繁花似锦的胜(shèng)况(kuàng)？

　　故人(rén)现在已经不再悲叹(tàn)洛阳(yáng)城东凋零的桃李花了，而(ér)今人却依旧对着随风飘零的落(luò)花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告(gào)那(nà)些(xiē)正值青春年华(huá)的红(hóng)颜(yán)少(shǎo)年，应该怜(lián)悯这位(wèi)已(yǐ)是半死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真(zhēn)是(shì)可怜，然而他从前亦是一位风(fēng)流倜傥的(de)红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与(yǔ)公(gōng)子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像东(dōng)汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又(yòu)如(rú)贵戚梁冀在(zài)府第楼阁中到处涂画(huà)云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如(rú)今一朝卧病在(zài)床，便无人理睬，往(wǎng)昔的三春行乐(lè)、清(qīng)歌妙舞(wǔ)如(rú)今又到哪(nǎ)里去(qù)了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又能保持几时？须臾之(zhī)间，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪(xuě)白如(rú)丝了(le)。

　　只见那古往(wǎng)今(jīn)来的歌舞之地，剩下的只有(yǒu)黄(huáng)昏的鸟雀在空(kōng)自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞(fēi)去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花(huā)长(zhǎng)叹息。

　　今年花(huā)落颜色改，明(míng)年花开复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无(wú)复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁(suì)年(nián)年人不(bù)同。

　　寄言全(quán)盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄池台文锦绣，将军(jūn)楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无(wú)相识，三春行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被(bèi)砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指(zhǐ)以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉(méi)：本为年(nián)轻女子的面(miàn)部画妆，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的(de)前半写洛阳(yáng)女子(zi)感(gǎn)伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落(luò)，抒(shū)发世事变迁、富贵(guì)无常的感慨，以“但看(kàn)古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结全(quán)篇(piān)意旨(zhǐ)。

　　在前后(hòu)的(de)过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子(zi)，应(yīng)怜半死白(bái)头翁”二句，点出红颜女(nǚ)子的(de)未来不免(miǎn)是白头老翁的(de)今日，白(bái)头老翁的往昔(xī)实即是红(hóng)颜女子的今日(rì)。

　　诗人把(bǎ)红颜女子和白(bái)头老翁(wēng)的具(jù)体(tǐ)命运(yùn)加以典型化，表现出(chū)这是一大群处于封建社会(huì)下层的男女老(lǎo)少的共同(tóng)命运，因而提出(chū)应该同病(bìng)相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的开头两(liǎng)句，描绘洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)暮(mù)春景色(sè)。

　　洛阳是(shì)唐代的东都，十分繁华；

　　繁华(huá)的都市(shì)盛开着艳丽的鲜(xiān)花(huā)，满城春色，生气勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而时光易逝(shì)，此时的洛阳(yáng)已是落花季节，桃李(lǐ)纷飞(fēi)，不(bù)知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文(wén)表达的对大(dà)好春光、妙(miào)龄红颜的(de)憧憬和留恋，对桃李花落(luò)、青春易逝的(de)感伤和惋惜，都是由(yóu)此生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色”以(yǐ)下(xià)十句，写年轻的洛阳(yáng)女儿面(miàn)对(duì)漫天(tiān)飞舞(wǔ)的(de)落花(huā)生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实际(jì)上是(shì)由大自然的变化(huà)而联(lián)想到美的短暂和人的生(shēng)命的有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今(jīn)年(nián)花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光(guāng)的流逝而感叹红颜易(yì)老、生命无常的(de)心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现(xiàn)世事变化很(hěn)大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东(dōng)，今人还对落花风”则揭示人(rén)生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年(nián)人不同(tóng)”两句，以优美(měi)、流(liú)畅(chàng)、工整的对句集中地表(biǎo)现青(qīng)春易老世事无(wú)常(cháng)的(de)感(gǎn)叹，富于诗的意境，且具有哲(zhé)理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下(xià)十(shí)句，概括(kuò)叙述白头(tóu)翁一生的经历。

　　白(bái)头老翁曾是一个美貌少年，从(cóng)前他也常(cháng)和(hé)公子王孙一起，在树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣(xiù)”两(liǎng)句，以历史上权臣贵戚的豪(háo)华奢侈，表现白(bái)头翁曾经历过(guò)的一段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人(rén)理睬，三(sān)春行乐只好让给别人了。

　　这一(yī)段通过(guò)描写白头(tóu)翁从红(hóng)颜(yán)到老病(bìng)、从游(yóu)乐(lè)到孤苦的生活，不仅表示了诗人对(duì)青春红颜(yán)、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向(xiàng)往(wǎng)，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对(duì)美的短暂(zàn)和生命的有限(xiàn)的感慨，从而(ér)增强了诗歌的艺(yì)术感染(rǎn)力和(hé)哲理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝”两(liǎng)句感(gǎn)叹(tàn)美貌的少女转眼之间将化作白发(fā)的老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句，一(yī)切都如同过眼云烟，迅速消失(shī)了(le)！往日繁华热闹的游乐(lè)场所，如今(jīn)只有几只离群的鸟雀在清(qīng)冷(lěng)的暮蔼(ǎi)中(zhōng)发出(chū)几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字，是(shì)此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过(guò)刘希(xī)夷的再创作，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年(nián)岁岁(suì)”二(èr)句是精警的(de)名句，它比(bǐ)喻精当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年(nián)年岁(suì)岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于(yú)强调了时(shí)光流(liú)逝的无情事(shì)实(shí)和听天由命(mìng)的无奈情(qíng)绪，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形(xíng)象(xiàng)比喻(yù)，突出(chū)了花卉盛衰有时而(ér)人生青春不再(zài)的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后(hòu)半(bàn)写白头老(lǎo)翁的(de)遭遇，可以体会到，诗人不(bù)用(yòng)“女子”和“春花(huā)”对比，而用泛(fàn)指名词“人”和“花”对(duì)比，不(bù)仅(jǐn)是(shì)由(yóu)于(yú)七言诗字(zì)数的限制，更由于(yú)要(yào)包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也(yě)包括了诗人(rén)自己。

　　也许，因(yīn)此产生了不少关(guān)于这诗的附会传说。

　　这(zhè)类无稽(jī)之谈(tán)的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸(xìng)，也表(biǎo)明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融(róng)会汉(hàn)魏(wèi)歌行、南(nán)朝(cháo)近(jìn)体(tǐ)及梁、陈宫体的(de)艺术(shù)经验，而自成一种清(qīng)丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲(jí)取乐(lè)府诗的叙事间发议论、古(gǔ)诗的以叙(xù)事方式(shì)抒情的手(shǒu)法，又能巧(qiǎo)妙(miào)交织(zhī)运用(yòng)各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗(shī)艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘(liú)希夷一生遭遇压抑，是他产(chǎn)生消极感伤情绪的思(sī)想根源。

　　这诗浓厚的(de)感伤情绪，反映了封建制度(dù)束缚戕(qiāng)害人才的事实(shí)。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相(xiāng)和歌楚调(diào)曲旧题(tí)，古辞写一个(gè)女(nǚ)子向(xiàng)遗弃(qì)她的(de)情(qíng)人表示决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女(nǚ)子写到(dào)老(lǎo)翁，咏叹青(qīng)春易逝(shì)、富贵无常。

　　构思独创，抒(shū)情宛转，语言优美，音韵和(hé)谐，艺术(shù)性较高，在初唐即受(shòu)推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭(tíng)芝(zhī)），汉族(zú)，汝州（今(jīn)河南(nán)省汝州市）人。

　　高(gāo)宗上元二年(nián)进(jìn)士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺(guī)情，辞意柔(róu)婉华丽，且多(duō)感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄(pò)不拘(jū)常格，后(hòu)为舅舅宋之问所害(hài)，死(sǐ)时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不(bù)误,岁岁年年(nián)不相(xiāng)负什么意思？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁(suì)年年不相负(fù)的意(yì)思(sī)是：

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的人(rén)，就像每(měi)年春季如约(yuē)而至，到了花期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约(yuē)，花不误(wù)，岁(suì)岁如此，永不(bù)相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不(bù)误，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国人特有的花事时间，花(huā)信从大(dà)寒梅花开始，一节三候，一候一(yī)花，直到(dào)谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二十四番花(huā)信。

　　伴随花信的风(fēng)也逐渐由北风变成了东风，冰(bīng)雪的(de)世界也(yě)就变为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自一幅民间的对联春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁岁(suì)不相负(fù);你若约,我不(bù)误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这幅对(duì)联借此表白(bái)意(yì)图是

　　自己和相(xiāng)爱的人(rén)，就像每租运(yùn)年春季如约(yuē)而至，到(dào)了花期都彼此不相辜负一样枯型(xíng)丛，年没樱(yīng)年(nián)岁(suì)岁岁(suì)岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管时令(lìng)，鸟鸣(míng)报农时”，自然界的花(huā)草(cǎo)树木(mù)、飞禽走兽，都是(shì)按照一定的季节时令而活动的(de)，其活(huó)动与气候变化息(xī)息相(xiāng)关(guān)。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动便成了季节的标(biāo)志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和(hé)叶落；动物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁(qiān)徙(xǐ)等，都与(yǔ)气候变化相关灶伍，人(rén)们把大(dà)自(zì)然的这些(xiē)节(jié)律(lǜ)现象叫(jiào)做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观(guān)察自然的变化，发明了“二十(shí)四节气”和“七(qī)十二候(hòu)”。

　　五(wǔ)天为一(yī)候，三候为一节气(qì)。

　　立春册辩稿的(de)三候分别为：“一(yī)候东(dōng)风解冻，二候蛰虫始振，三(sān)候(hòu)鱼陟负冰”，每(měi)候都(dōu)有某(mǒu)种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春(chūn)三候对应的花(huā)信分别为“一候迎春，二候樱(yīng)桃，三候望春”。

　　春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似的(de)全诗(shī)句是“年(nián)年(nián)岁岁花相似”的全(quán)诗解释是：洛阳(yáng)城(chéng)东的(de)桃花李(lǐ)花随(suí)风飘转，飞(fēi)来飞去，不(bù)知(zhī)落入(rù)了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看(kàn)着(zhe)零落(luò)的桃李花而(ér)长声叹息(xī)的。

　　关于春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句以及春(chūn)有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似代表什(shén)么(me)意思，年年岁岁(suì)花相似的全(quán)诗(shī)句，年年岁(suì)岁花(huā)相似出自，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)是谁的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句(jù)

　　洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞(fēi)来飞去，不(bù)知(zhī)落入了(le)谁家？

　　洛(luò)阳女子有着(zhe)娇艳(yàn)的(de)容颜，独坐(zuò)院中，看着零(líng)落的桃李花而长声(shēng)叹(tàn)息。

　　今(jīn)年我在(zài)这里看(kàn)着桃花(huā)李花(huā)因凋(diāo)零而颜(yán)色衰减，明(míng)年(nián)花开时节不知又有谁(shuí)还能看(kàn)见那(nà)繁花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随(suí)风飘零的落花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看花之人却不相同(tóng)。

　　转告那些正值(zhí)青春年(nián)华的(de)红颜(yán)少年，应该(gāi)怜悯这位已是(shì)半死之人的白头老翁。

　　如今他(tā)白(bái)发苍苍(cāng)，真是(shì)可怜(lián)，然而他(tā)从前亦是一(yī)位(wèi)风(fēng)流倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这(zhè)白头老翁(wēng)当年曾与公(gōng)子(zi)王孙寻欢作乐于芳树之下(xià)，吟赏清歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像东汉(hàn)光禄勋马防(fáng)那样以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台，又(yòu)如贵戚梁冀在(zài)府第楼阁(gé)中到处涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如(rú)今一朝卧(wò)病(bìng)在床，便无人理(lǐ)睬，往昔的三(sān)春行乐(lè)、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古往今(jīn)来(lái)的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花(huā)，飞(fēi)来飞去落(luò)谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色，坐见(jiàn)落花长(zhǎng)叹息(xī)。

　　今(jīn)年花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古人无(wú)复(fù)洛城东，今(jīn)人(rén)还对落(luò)花风(fēng)。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年(nián)年(nián)人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁(wēng)。

　　此翁白头(tóu)真可怜(lián)，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王(wáng)孙芳树下，清歌妙舞(wǔ)落(luò)花(huā)前。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将(jiāng)军(jūn)楼(lóu)阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须(xū)臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦(jǐn)绣：指(zhǐ)以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾(é)眉：本为(wèi)年轻女子的(de)面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女子感(gǎn)伤落(luò)花，抒发人生短促、红颜易老的(de)感慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇沦(lún)落，抒(shū)发世事变迁(qiān)、富贵无常的(de)感慨，以“但(dàn)看古来歌(gē)舞(wǔ)地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结(jié)全篇意旨。

　　在前(qián)后(hòu)的(de)过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头(tóu)翁”二(èr)句，点出红颜女子的未来不免是(shì)白头老翁的今日，白(bái)头老翁的往(wǎng)昔(xī)实即是红(hóng)颜(yán)女子的(de)今日(rì)。

　　诗人把(bǎ)红(hóng)颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表(biǎo)现出这是一大群(qún)处于封建社会下层的男女老少(shǎo)的共同命运，因而提(tí)出应该同病(bìng)相怜，具(jù)有“醒(xǐng)世”的(de)作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去(qù)落谁(shuí)家”，诗的开(kāi)头两句，描绘洛阳(yáng)城东暮(mù)春景色。

　　洛阳是唐(táng)代的(de)东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着(zhe)艳(yàn)丽的鲜花，满城春色(sè)，生气勃勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而时光易(yì)逝，此时的洛阳已(yǐ)是落花季(jì)节(jié)，桃(táo)李纷(fēn)飞，不知飘(piāo)向何(hé)处。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下(xià)文表达(dá)的(de)对大好春(chūn)光、妙龄红(hóng)颜的(de)憧憬(jǐng)和留恋，对桃李(lǐ)花落、青(qīng)春易(yì)逝的感伤和惋惜，都是由此生发开(kāi)来的。

　　 “洛(luò)阳(yáng)女儿惜颜色”以(yǐ)下十句，写(xiě)年轻(qīng)的洛阳女儿面对漫天飞舞的(de)落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的(de)变化而联想到美的(de)短暂(zàn)和人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表(biǎo)现(xiàn)的是因为春光的流逝(shì)而感(gǎn)叹红颜易老(lǎo)、生命(mìng)无常(cháng)的心(xīn)理(lǐ)。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句(jù)，运(yùn)用比喻，形(xíng)象地表现(xiàn)世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛(luò)城东，今人(rén)还(hái)对落花风”则揭(jiē)示人生易逝(shì)、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整的对句集(jí)中(zhōng)地表现青春易老世事无常的感(gǎn)叹，富于诗的意(yì)境，且(qiě)具有哲理(lǐ)性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子(zi)”以(yǐ)下十句，概括叙述(shù)白头翁一(yī)生(shēng)的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌(mào)少年，从(cóng)前(qián)他(tā)也常和公子王孙一(yī)起，在树下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历(lì)史上权臣贵戚的(de)豪华(huá)奢(shē)侈，表现白头翁曾(céng)经历过(guò)的一段富贵生(shēng)活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老，就无(wú)人理睬，三春行(xíng)乐只(zhǐ)好让给别人(rén)了(le)。

　　这一(yī)段通过描写白头(tóu)翁从红颜(yán)到老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅(jǐn)表示了(le)诗人对青春红颜、清歌(gē)妙(miào)舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同(tóng)时进一步抒发了对美的短暂(zàn)和生命的有限的感慨，从而增强了诗(shī)歌的艺术感染(rǎn)力和(hé)哲(zhé)理性(xìng)。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如(rú)丝”两句感叹美貌(mào)的(de)少(shǎo)女转眼之间将化(huà)作白(bái)发(fā)的(de)老妇，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲(bēi)”两句，一切(qiè)都如同过眼云(yún)烟，迅速消(xiāo)失了！往(wǎng)日(rì)繁华热闹的游乐场所，如今(jīn)只有几(jǐ)只离(lí)群的(de)鸟雀在清冷(lěng)的暮(mù)蔼中发(fā)出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半(bàn)首化自东(dōng)汉(hàn)宋子侯的(de)乐府(fǔ)歌辞《董娇(jiāo)娆》，但(dàn)经过刘希夷的再(zài)创作，更为概括典型。

　　作(zuò)为(wèi)前(qián)半的(de)结语，“年年岁岁(suì)”二句是精警的名句，它比喻(yù)精(jīng)当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁(suì)岁(suì)”“岁岁(suì)年年”的颠倒重复，不仅(jǐn)排(pái)沓回荡，音韵(yùn)优美，更在于强调了时光流逝(shì)的无情(qíng)事实和听天由(yóu)命的无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花(huā)相似”、“人(rén)不同”的形象比喻，突出了花卉(huì)盛(shèng)衰有时而人生青春不再的对比，耐(nài)人寻(xún)味。

　　结(jié)合后半写白(bái)头老翁的遭遇(yù)，可以(yǐ)体会到(dào)，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对(duì)比(bǐ)，而用泛指名词(cí)“人”和“花”对比(bǐ)，不仅(jǐn)是由于(yú)七(qī)言诗字数(shù)的限(xiàn)制，更由于(yú)要(yào)包括所有不能掌握自己命运的(de)可怜人，其中(zhōng)也(yě)包括了(le)诗(shī)人(rén)自己。

　　也许，因此(cǐ)产(chǎn)生了不少(shǎo)关(guān)于这诗的附会传说。

　　这(zhè)类无稽之谈的产生与(yǔ)流传(chuán)，既反映人(rén)们爱惜诗人的才(cái)华，同(tóng)情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感描写瘦西湖春天的诗句，扬州瘦西湖美景佳句(gǎn)了(le)。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行、南朝(cháo)近(jìn)体(tǐ)及梁、陈(chén)宫体(tǐ)的艺(yì)术经验，而自(zì)成(chéng)一(yī)种清丽婉转的风(fēng)格。

　　它还(hái)汲取乐(lè)府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式(shì)抒情的(de)手(shǒu)法(fǎ)，又能巧妙交织(zhī)运用各(gè)种对比，发挥(huī)对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺术(shù)上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压(yā)抑，是(shì)他产(chǎn)生消极感伤情(qíng)绪(xù)的思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情(qíng)绪(xù)，反映了封建制(zhì)度束(shù)缚戕害人才(cái)的事(shì)实。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府(fǔ)诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相和歌楚调曲(qū)旧题，古辞写一个女(nǚ)子(zi)向遗弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗(shī)则从女子写到(dào)老翁，咏叹(tàn)青春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性(xìng)较高，在初唐即受(shòu)推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河(hé)南(nán)省汝州(zhōu)市）人(rén)。

　　高宗上(shàng)元二(èr)年(nián)描写瘦西湖春天的诗句，扬州瘦西湖美景佳句进士，美姿(zī)容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情调。

　　延之(zhī)少有文华(huá)，落(luò)魄不拘常(cháng)格，后为舅舅宋之(zhī)问所害，死时(shí)年未三十。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误,岁岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花不(bù)误,岁岁年(nián)年不(bù)相负的(de)意思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就(jiù)像(xiàng)每年春季如约而(ér)至(zhì)，到了花(huā)期都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁(suì)年年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱(ài)。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的(de)渡口(kǒu)，种下(xià)一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　“风(fēng)有信，花(huā)州孝不误(wù)，岁岁如(rú)此(cǐ)，永(yǒng)不(bù)相负。

　　”“二十(shí)四(sì)番花(huā)信风(fēng)”是(shì)中国(guó)人(rén)特有的花事时间(jiān)，花信从(cóng)大寒梅花开始(shǐ)，一节三候(hòu)，一候一花，直到谷雨牡丹花(huā)结束，共有二十(shí)四番(fān)花(huā)信。

　　伴随(suí)花(huā)信的风(fēng)也(yě)逐渐由北风变成了东风，冰(bīng)雪的世(shì)界也(描写瘦西湖春天的诗句，扬州瘦西湖美景佳句yě)就变为(wèi)烂漫(màn)的原野。

　　这(zhè)个句子的出(chū)处是(shì)

　　出自一幅民(mín)间(jiān)的对联春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅对联借此表(biǎo)白意图(tú)是

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每租运(yùn)年春季(jì)如约而至，到了花期(qī)都(dōu)彼(bǐ)此(cǐ)不相辜负一样枯型丛(cóng)，年(nián)没(méi)樱(yīng)年岁岁(suì)岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话(huà)说(shuō)：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣报(bào)农时”，自(zì)然界的(de)花草树木、飞禽(qín)走兽(shòu)，都是按照一定的季(jì)节(jié)时令(lìng)而活动的，其活动(dòng)与气(qì)候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成了(le)季节的标志，如植物的萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶(yè)落；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化(huà)相关灶伍，人们(men)把(bǎ)大自然(rán)的这些(xiē)节律现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖(zǔ)先观察自(zì)然的变化(huà)，发明了(le)“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一(yī)候，三(sān)候为一节气。

　　立春册辩稿的三(sān)候(hòu)分别为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始(shǐ)振(zhèn)，三候(hòu)鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春(chūn)三候对应的花信分(fēn)别为“一候(hòu)迎春，二候樱桃，三候望春”。

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