古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚过河的卒子歇后语是什么意思，过河卒子歇后语下一句年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

过河的卒子歇后语是什么意思，过河卒子歇后语下一句　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了(le)江南(nán)优美(měi)的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　过河的卒子歇后语是什么意思，过河卒子歇后语下一句5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合(hé)起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写(xiě)人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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