古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句(jù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动;'>在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出(chū)自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么(me)意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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