古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两(liǎng)句(jù)，写的是山村晚景1亿等于多少万(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多(duō)是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不(bù1亿等于多少万)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调(diào)，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑(qí)在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独(dú)解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(j1亿等于多少万iǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十四。

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