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夺笋啊是什么意思网络用语，夺笋啊是什么意思网络用语怎么说爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关于(yú)爵士(shì)舞的拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么(me)打以及爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么读，爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么打，爵士舞的拼音咋(zǎ)写，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么拼(pīn)等(děng)问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理以下知识：

爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的(de)拼音(yīn)怎(zěn)么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞(wǔ)，是一种急促又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈(dǎo)，是属于一(yī)种外(wài)放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波浪型(xíng)扭动(dòng)是爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说明(míng)那孩子移(yí)民英(yīng)国了

　　爵士(shì)是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义(yì)，因(yīn)而得(dé)到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重(zhòng)要(yào)原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个(gè)夜(yè)晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总会(huì)里(lǐ)出现了一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他们自(zì)称为(wèi)“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分新奇(qí)的音乐，这种音乐(lè)似乎(hū)有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松(sōng)，而(ér)且越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一家杂志对这一(yī)事件进行了报道和哗(huā)弯评(píng)论，立即在社会上产生了(le)很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队(duì)录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为美国词汇(huì)中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有那种衍生出(chū)现(xiàn)代爵士乐的(de)基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色(sè)、音高与时值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报(bào)道爵士音乐(lè)的专(zhuān)栏作者与观察者(zhě)，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过专门训(xùn)练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他们的(de)报道中了解些专业的(de)知识时(shí)经(jīng)常会(huì)陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记(jì)录(lù)下的对话通常很少涉(shè)及实质性的(de)问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不(bù)会问及这(zhè)些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关(guān)键性问题(tí)，而把(bǎ)采访(fǎng)角度倾(qīng)向于(yú)个人经历与社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访者的(de)如实回答也比(bǐ)不上一段真(zhēn)实的音乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而(ér)竖芦伍(wǔ)，接(jiē)下来(lái)我(wǒ)们还是尝试着整合(hé)一(yī)下从各(gè)个(gè)角度对这个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记(jì)着爵士乐(lè)并不是完(wán)全这样(yàng)起源的(de)，即使这些观点看上(shàng)去多么(me)得(dé)合理与(yǔ)符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪初(chū)期(qī)新(xīn)奥尔(ěr)良一带民间音乐(lè)、流(liú)行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两股潮流演变发展而来(lái)，一是(shì)美国黑人在音(yīn)乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我(wǒ)们会谈(tán)到(dào)；其二是一些已有的音(yīn)乐形(xíng)式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往(wǎng)两个畅殊(shū)方面的不(bù)断探索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色(sè)彩(cǎi)化地变(biàn)换音高，这(zhè)种音(yīn)高(gāo)变换在正(zhèng)统的(de)欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐(lè)中却很常见(jiàn)不被看作(zuò)为是出(chū)错或非正(zhèng)规的演(yǎn)奏技巧；另一种(zhǒng)是强调(diào)音色的(de)粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊(shū)的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进(jìn)或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的(de)音型进行切分处理(lǐ)来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种含糊(hú)不清的方(fāng)式来(lái)连接(jiē)，而(ér)重音则起(qǐ)到一种推动音符和使之(zhī)生(shēng)动化的作用，最终导致我(wǒ)们(men)现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的(de)形成，也是爵士摇(yáo)摆感的(de)构成基础之(zhī)一。

　　但是一(yī)般的学者(zhě)在这一点(diǎn)上不全这么(me)认为，他们中大多数(shù)把爵士乐(l夺笋啊是什么意思网络用语，夺笋啊是什么意思网络用语怎么说è)的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色(sè)上的演进对爵士(shì)管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽的区域(yù)范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人(rén)的田间号子(zi)、做(zuò)工歌、街头小贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国(guó)的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时始终具有(yǒu)幽(yōu)默(mò)与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余(yú)或是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一(yī)种贵族(zú)爵(jué)位，是指在(zài)战场上立过功劳，因(yīn)而爵士是(shì)皇(huáng)家给人的封(fēng)号，现代(dài)一般授(shòu)予(yǔ)对社会(huì)有杰出贡献的(de)人，古代则是对忠(zhōng)诚的(de)人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可以世(shì)袭的，但是世袭(xí)的时候必须降一个等级，比如，伯爵(jué)的长子就能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还(hái)有(yǒu)一(yī)个特殊的(de)就是勋爵，就(jiù)是授予了一些比(bǐ)较重(zhòng)要的勋章后(hòu)一并授予的爵位(wèi)得到(dào)国王赏(shǎng)赐田地的(de)人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪(jì)初源(yuán)于(yú)美国(guó)，诞生于(yú)南(nán)部港口城市新(xīn)奥尔良，音乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即(jí)兴，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基(jī)础(chǔ)，是非洲黑人文化(huà)和欧洲白人文(wén)化(huà)的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐主要集中在新(xīn)奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又转移至纽(niǔ)约，直(zhí)至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的(de)主要(yào)风格有：新奥尔良(liáng)爵(jué)士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士(shì)等(děng)。

　　爵(jué)士(shì)乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场上立过(guò)功劳或因某种特殊(shū)的意(yì)义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也(yě)可(kě)以(yǐ)作为(wèi)一种音乐(lè)的名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队(duì)和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代(dài)爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的(de)一(yī)个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的一(yī)家名叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五个白人(rén)组(zǔ)成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐(lè)，这(zhè)种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一(yī)事(shì)件进行了报道和评论(lùn)，立即在社(shè)会(huì)上产(chǎn)生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这一次也成为(wèi)美国(guó)词汇中的(de)常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高与时值上的(de)微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵(jué)士(shì)音乐的(de)专栏作(zuò)者(zhě)与观察(chá)者(zhě)，通常本(běn)身并非(fēi)是(shì)受过专门训练的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他(tā)们(men)的报道(dào)中了(le)解些专业的(de)知识(shí)时经(jīng)常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记录(lù)下的(de)对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及实质性的问(wèn)题(tí)(从早期爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提(tí)问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐(lè)方面(miàn)的关键性问题，而把(bǎ)采访角度(dù)倾向于个人经历与社会(huì)话题上(shàng)。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问(wèn)及探索音(yīn)乐方面的问题，被(bèi)采访者(zhě)的如实回(huí)答也(yě)比不上一段真实(shí)的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问(wèn)题(tí)始终笼罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然而，接下(xià)来我们还是尝试着整合一下从各(gè)个角度对这(zhè)个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要记着爵士乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这些观点看上(shàng)去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于(yú)二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间(jiān)音(yīn)乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股(gǔ)潮(cháo)流演变发展而来，一是(shì)美(měi)国黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈到(dào)；其(qí)二是一些已有的音(yīn)乐形式(当时的流行(xíng)音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个特殊方面的(de)不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是(shì)强调色(sè)彩化地变换音高，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会(huì)被视为离调爵(jué)士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见不被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以(yǐ)外(wài)还有(yǒu)一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖(tuō)拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不(bù)切分(fēn)的(de)音型进行切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得音(yīn)符与音(yīn)符以一种含糊不清的方(fāng)式来连(lián)接(jiē)，而(ér)重音则起到一(yī)种推动音符(fú)和(hé)使之生动化的作用，最(zuì)终(zhōng)导(dǎo)致我们(men)现在视作为爵士(shì)乐的特(tè)殊(shū)节(jié)奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者(zhě)在(zài)这一点上不全这么(me)认为，他们中大(dà)多(duō)数把爵(jué)士(shì)乐的(de)摇摆感看作是非(fēi)洲或美(měi)国(guó)黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这(zhè)种音高与(yǔ)音(yīn)色(sè)上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑人(rén)演唱的模仿，相反它来自于对(duì)更(gèng)为宽的区(qū)域范围、更(gèng)具想象力(lì)的(de)声音(黑人的田(tián)间(jiān)号(hào)子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国的一(yī)种(zhǒng)由白人扮(bàn)演黑人(rén)进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默(mò)与(yǔ)叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个(gè)例(lì)子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士乐到(dào)底(dǐ)什么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的爵(jué)士乐大师(shī)路易(yì)斯·阿姆(mǔ)斯(sī)特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你(nǐ)就(jiù)一辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般(bān)地说(shuō)，爵(jué)士(shì)乐都(dōu)是二拍子的，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的节奏(zòu)背景在低音部始终存在，使得爵士乐有(yǒu)一(yī)个稳定的、规律的节奏(zòu)基础(chǔ)。

　　在(zài)节奏性低(dī)音(yīn)的上方(fāng)，则是(shì)重音(yīn)位置不(bù)规(guī)则(zé)的旋律(lǜ)、和声(shēng)和对位声部(bù)，它们惯常使用(yòng)的切分音效果与规律的低音声部(bù)之间形成了(le)强烈的(de)对比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白(bái)人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的成分之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶(jiē)”（关于(yú)这种音阶的结构(gòu)，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声可(kě)以说是完(wán)全建(jiàn)立在传(chuán)统(tǒng)和声的基(jī)础(chǔ)之上，只是更加自(zì)由(yóu)地(dì)使用(yòng)各种变(biàn)化和弦，其中(zhōng)主要(yào)的与(yǔ)众(zhòng)不同(tóng)之处，也(yě)是由(yóu)布鲁斯(sī)和弦带来的(de)。

　　爵士(shì)乐在使(shǐ)用的乐(lè)器和演奏方(fāng)法上极有特色，完全(quán)不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售(shòu)量最大的乐器之一；长(zhǎng)号能够(gòu)奏出其(qí)他铜管(guǎn)乐器做不到的、滑稽的或(huò)是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐(lè)手偏(piān)爱的(de)乐器，这种(zhǒng)乐器加(jiā)上不同的弱音器所(suǒ)夺笋啊是什么意思网络用语，夺笋啊是什么意思网络用语怎么说产生(shēng)的新奇的音(yīn)色以及最(zuì)高音区(qū)的几个音(yīn)几(jǐ)乎成了爵士乐独有的(de)音色(sè)特征；钢(gāng)琴、班卓(zhuó)琴、吉他(tā)以及后(hòu)来出现的电吉(jí)他则以其打击式的(de)有力音响(xiǎng)和(hé)演奏和弦的(de)能力而(ér)占据(jù)重要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐(lè)队中最重要的弦乐器（小提(tí)琴(qín)、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相对次(cì)要一些；圆号(hào)的浓(nóng)郁音色(sè)在(zài)管弦(xián)乐队中是(shì)很迷(mí)人的，但是对于爵(jué)士(shì)乐队来说，它的气质太温(wēn)顺了(le)，几(jǐ)乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控(kòng)制(zhì)上都尽量溶入整体的音响之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基(jī)本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组(zǔ)由低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低音号(hào)和班卓琴逐渐被(bèi)低音提(tí)琴（倍司）和吉(jí)他所取代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年(nián)代，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐(lè)器仍然(rán)是低音提琴(qín)、吉(jí)他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编制是三支(zhī)小(xiǎo)号和两支长号，但这个(gè)数目并(bìng)不固定；木管组(zǔ)通常(cháng)由四五(wǔ)支(zhī)萨克斯(sī)管组(zǔ)成，每个人都兼吹(chuī)单簧管或是别的木管(guǎn)乐器，如(rú)果(guǒ)编(biān)制是(shì)五支(zhī)萨克斯(sī)管(guǎn)，一般是两支(zhī)中音、两(liǎng)支(zhī)次中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种商(shāng)业性的（有时也(yě)称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管往往全(quán)部用(yòng)次中(zhōng)音的，木管组(zǔ)会较(jiào)多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上(shàng)三四个小提琴，在商(shāng)品(pǐn)录音带中经(jīng)常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音(yīn)乐比(bǐ)较而言，爵士(shì)乐的另一大特征是它的发(fā)音方法和音(yīn)色，无论是乐器(qì)还是人声，这些特征都足以使人们绝不会将它(tā)们(men)与(yǔ)任(rèn)何传统音乐的(de)音色混淆。

　　这(zhè)些特(tè)殊之处大多(duō)来源于用乐器或人声(shēng)对美(měi)洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺耳到(dào)柔(róu)美、由野蛮到抒情(qíng)的(de)大(dà)幅度(dù)的变化(huà)是多么(me)地富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了非歌(gē)唱(chàng)的(de)吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种(zhǒng)感觉。

　　除此以外(wài)，特殊的(de)演(yǎn)奏和演唱技巧也(yě)是造成特(tè)异(yì)效果的重(zhòng)要手段，在这些技巧中最常用的是不同于传统观念(niàn)的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓(wèi)颤音是音(yīn)高（有时(shí)也可能是力度(dù)）的有规(guī)律的变化造(zào)成的；比如(rú)小(xiǎo)提琴上的揉弦，就是(shì)利用这种变化而产(chǎn)生富有生(shēng)命(mìng)力(lì)的音响效果。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有(yǒu)变化的，变化的方向一般是(shì)幅度由窄(zhǎi)到(dào)宽，速度(dù)由慢到快(kuài)，而且(qiě)常常在一(yī)个音临近结束时增加(jiā)抖动的(de)幅度(dù)和速度，更(gèng)加强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一(yī)个音开(kāi)始时，爵士乐手们(men)会从下(xià)向上滑到预定(dìng)的音高(gāo)，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从前居住在美国南(nán)部的非洲奴(nú)隶(lì)以及他们的后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音乐传统的影响，这些奴隶(lì)也(yě)逐渐(jiàn)成为移居到城(chéng)市的黑(hēi)人的音乐家(jiā)。