雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的(de)真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又(yòu)不(bù)能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(biétan1等于多少，tan1等于多少兀)后思念的预(yù)想。<tan1等于多少，tan1等于多少兀/p>

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去(qù)越远(yuǎn)，而且(qiě)一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转向下(xià)阕(què)虚写，具(jù)有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到(dào)一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的(de)现象出发(fā)，提升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的(de)痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留(liú)的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没(méi)有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官(guān)至屯(tún)田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人(rén)物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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