雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什(s手机扩展内存是什么意思hén)么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想手机扩展内存是什么意思说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外的(de)长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并(bìng)没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破(pò)碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注(zhù)意(yì)了前(qián)后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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