柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào卫校是什么学校主要干什么，临海卫校是什么学校)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被(bèi)认(rèn)为追随西方音乐风格而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世(shì)界范围的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按(àn)照自(zì)己的意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要(yào)按照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献(xiàn)给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲(qū)，以改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之(zhī)维护了自(zì)己的(de)创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特(tè)色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感情因素太多(duō)地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结(jié)构不那(nà)么完美常被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是(shì)最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在(zài)卫校是什么学校主要干什么，临海卫校是什么学校发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的(de)心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不到(dào)什么好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一(yī)般(bān)钻(zuān)进(jìn)了(le)我的(de)心，使我不能再(zài)坐在(zài)那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能(néng)自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲(qū)旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替，然后(hòu)交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时(shí)即将开始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的(de)情(qíng)绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的(de)小动物(wù)跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的(de)旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又(yòu)重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时(shí)也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不(bù)容易，可能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加(jiā)的努(nǔ)力，才(cái)能取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来(lái)解(jiě)释！

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