雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的(de)。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪，一是不(bù)知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译美国管得了比尔盖茨吗>

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船美国管得了比尔盖茨吗上的(de)人已催着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城(chéng)外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和(hé)词(cí)人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发(fā)，提(tí)升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻(kè)画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极(jí)的(de)地(dì)步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意了(le)前后(hòu)照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更(gèng)那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年(nián)）北(běi)宋著名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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