雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是(shì)不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的(de)手含好好记住我在你体内的感觉着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而(ér)又(yòu)不能(néng)不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的(de)无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去好好记住我在你体内的感觉、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实(shí)写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充(chōng)分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人(rén)与自(zì)己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画(huà)到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们(men)在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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