古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)一个鸡腿多重，一个鸡腿多重多少克寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一(yī)、二两(liǎng)句，写的(de)是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪一个鸡腿多重，一个鸡腿多重多少克。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺(yì)术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落一个鸡腿多重，一个鸡腿多重多少克日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了(le)，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然(rán)风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

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