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柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的(de)代(dài)表人(rén)物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间(jiān)接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基一生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必(bì)须(xū)按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲中国比俄罗斯强大吗，中国跟俄罗斯哪个强大(qū)的创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那(nà)么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲(máng)乞那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》中国比俄罗斯强大吗，中国跟俄罗斯哪个强大的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样(yàng)的(de)都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我(wǒ)一(yī)直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所(suǒ)说(shuō)的(de)“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难以(yǐ)详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么(me)也感(gǎn)受不到，而更(gèng)多的是(shì)在(zài)静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛(fú)是魔(mó)音一般(bān)钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下来！我(wǒ)是(shì)个不(bù)善于(yú)表达(dá)感(gǎn)情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说(shuō)的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我也没(méi)有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　中国比俄罗斯强大吗，中国跟俄罗斯哪个强大　

　　希(xī)望(wàng)我在(zài)很多(duō)年(nián)以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害(hài)的(de)心(xīn)！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录(lù)一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴(qín)主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入(rù)了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然(rán)有着(zhe)成(chéng)功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望充满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼(hū)吸(xī)着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也(yě)有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的(de)旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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