雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留不不负年华的意思是什么呢，不负春光不负年华的意思住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的(de)季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然(rán)纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极(jí)好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会越(yuè)去越(yuè)远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后(hòu)不负年华的意思是什么呢，不负春光不负年华的意思的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离(lí)惜别(bié)，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人(rén)、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词(cí)人的(de)思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了(le)前后(hòu)照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(不负年华的意思是什么呢，不负春光不负年华的意思yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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