京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧(jù)的(de)角色可分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几种角色(sè)是生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑的。

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京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可(kě)分(fēn)为哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲表演(yǎn)行当的主要类型之一，除净、丑(chǒu)以外的男性角色称(chēng)为生行。

　　按其(qí)扮(bàn)演的人(rén)物的(de)年龄、身份、性格(gé)特征和表演特点(diǎn)，大致分(fēn)为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几类(lèi)。

　　生(shēng)除了红(hóng)生某(mǒu)些勾(gōu)脸的(de)武生之外(wài),其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各(gè)种(zhǒng)不同(tóng)年龄(líng)、性格(gé)、身份的女(nǚ)性的一(yī)类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦(dàn)、花(huā)衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意(yì)为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的(de)架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称正净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在表演(yǎn)风格(gé)上均有不同的(de)特色(sè)。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大区别。

　　根据(jù)动(dòng)物(wù)属相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活(huó)泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的角色(sè)，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又细分为老生(shēng)、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末(mò)本正角(jiǎo)，与宋(sòng)元杂剧(jù)所(suǒ)称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所称之“末”实即“副末”，除(chú)担任报(bào)台，介绍剧情梗(gěng)概和剧目(mù)主题的开场外，还在戏中扮(bàn)演(yǎn)社会地位低下的次(cì)要角色。

　　昆(kūn)剧“末(mò)”行是继(jì)宋元南戏脚色制度发(fā)展而来，按(àn)照南昆的路子，包括老生、副末(mò)、老外(wài)三个(gè)家(jiā)门(mén)，约(yuē)在(zài)清代中叶(yè)初步定型(xíng)。

京剧的角色都(dōu)有(yǒu)哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色，主要38码鞋是多少厘米 38的鞋子买欧码是多少可分为生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(shēng)(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京(jīng)剧中(zhōng)的重(zhòng)要(yào)行当(dāng)之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中(zhōng)人，口(kǒu)戴(dài)胡子(髯口)，因(yīn)性(xìng)格与身份的不(bù)同(tóng)，可分为安工(gōng)老生(shēng)或称唱(chàng)工老生(如扮演帝王、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如扮演武将(jiāng))，衰派(pài)老生(shēng)(如扮演穷(qióng)困潦(lǎo)倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧(jù)中的翎子生(带(dài)雉(zhì)翎的大将(jiāng)，王(wáng)侯等)，纱(shā)帽生(官生(shēng))、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角(jiǎo)色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生(shēng)，穿薄底(dǐ)靴的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角(jiǎo)全为(wèi)女性(xìng)。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤妻良(liáng)母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳为特色，以演皇(huáng)后、公(gōng)主、贵(guì)夫人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演(yǎn)武(wǔ)功做枣禅见长(zhǎng)的女(nǚ)性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画(huà)彩(cǎi)图的(de)花脸角色(sè)，看来并不干净(jìng)，故反其(qí)意(yì)为(wèi)‘‘净”净行(xíng)分如(rú)下几种角色(sè):以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头(tóu)花(huā)脸;以工架为主的架子花脸，如(rú)大将、和(hé)尚(shàng)、绿(lǜ)林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净(jìng)，架子(zi)花脸叫(jiào)副净、武(wǔ)工花(huā)脸名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性(xìng)。

　　实际末(mò)行专司引(yǐn)戏职能，如打头出场者(zhě)，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又分文(wén)丑、武丑。

　　文(wén)丑(chǒu)中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根(gēn)据(jù)动(dòng)物属相，丑属(sh38码鞋是多少厘米 38的鞋子买欧码是多少ǔ)牛，牛(niú)性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而能说能(néng)跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此与牛(niú)的丑笨(bèn)性又完全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一(yī)，腔调(diào)以西皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣(luó)鼓等(děng)伴(bàn)奏，场(chǎng)景布置注重写(xiě)意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是(shì)京(jīng)剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原在南(nán)方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四(sì)大徽班陆续(xù)进入北(běi)京，他们(men)与来自湖(hú)北的汉调艺人合作，同时又接受了昆(kūn)曲、秦腔的(de)部分剧目(mù)、曲调和表演(yǎn)方法，吸收(shōu)了一些地方民(mín)间曲调，通过(guò)不断的(de)交流(liú)、融合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成(chéng)后在清朝宫廷内开(kāi)始快速发展，直至民国得到空(kōng)前的(de)繁(fán)荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各地，成为介绍、传(chuán)播中国传统艺(yì)术纯尘(chén)文(wén)化的重要媒介。

　　分布(bù)地以北京为中心，遍及中(zhōng)国(guó)。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人类非物(wù)质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，不是某个人凭空臆造的(de)产物，而是戏曲艺(yì)术家(jiā)们(men)在长期艺术实(shí)践中，对生(shēng)活现象的观察、体验、综(zōng)合，以及对剧中(zhōng)岩(yán)塌(tā)角色的不断分(fēn)析、判断，作出(chū)评(píng)价，才逐(zhú)步形成(chéng)了(le)一整套完整的艺术(shù)手法。

　　据史料(liào)记载，脸谱(pǔ)系由唐朝乐舞大(dà)面（传统(tǒng)戏曲(qū)角色行(xíng)当之一，是京剧和某(mǒu)些地方戏中净的别称(chēng)）所戴面具和参(cān)军戏副净(jìng)的涂面(miàn)逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲(qū)理论(lùn)家(jiā)翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的图(tú)腾，滥觞于(yú)春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为(wèi)宋、元的涂面，形成为明(míng)、清(qīng)的脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后，脸谱(pǔ)与面(miàn)具仍然交替(tì)使用(yòng)。

　　最明显(xiǎn)的贵(guì)州(zhōu)的(de)‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一(y38码鞋是多少厘米 38的鞋子买欧码是多少ī)般均戴面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大(dà)量发展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星(xīng)、土(tǔ)地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合(hé)使用与脸谱谱(pǔ)式的由简至繁，可以看出(chū)中(zhōng)国戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演(yǎn)艺术一样，是和(hé)演员一(yī)起出现在舞台上的(de)活的艺术。

　　京(jīng)剧(jù)在中国戏曲史上，虽只有二(èr)百余年的历史，但(dàn)与其他戏(xì)曲相比，它发(fā)展快，流(liú)传广(guǎng)，深受人民群众的喜(xǐ)爱，有广泛的(de)群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中国戏曲脸谱中具(jù)有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结合(hé)夸(kuā)张(zhāng)的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面(miàn)部的表(biǎo)情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾(lì)的脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾纹(wén)”的高(gāo)低曲直来(lái)反映年龄，用“法令(lìng)纹”的上下开合来表现气(qì)质，用“印堂纹(wén)”的不同图(tú)案象征(zhēng)人(rén)物性格(gé)。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有民族特色(sè)的一种特殊(shū)的化妆方法(fǎ)。

　　由(yóu)于每个历史人物或某一(yī)种类型(xíng)的人物都有一种大(dà)概的(de)谱(pǔ)式，就像(xiàng)唱歌、奏(zòu)乐都要按照乐谱一样，所以称(chēng)为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来(lái)自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根(gēn)据某种性格、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇(yù)春；黑色(sè)的(de)脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等；黄色的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如宇(yǔ)文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿色的脸谱表示(shì)一些(xiē)粗豪暴(bào)躁的(de)人物，如窦尔敦(dūn)、马(mǎ)武等；白色的脸(liǎn)谱一般表(biǎo)示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法，基(jī)本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用(yòng)，只是(shì)夸大剧中角色的(de)五官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性(xìng)格、心(xīn)理和生理上(shàng)的特征，以此(cǐ)来为整个(gè)戏剧的情节服务(wù)，可是(shì)发展(zhǎn)到后(hòu)来，脸谱(pǔ)由简到繁、由粗到细(xì)、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成为一种具(jù)有民族特色(sè)的、以人的(de)面(miàn)部为表现手段(duàn)的(de)图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京剧

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