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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直(zhí)接和间接地(dì)影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义(yì)生(shēng)产关(guān)系(xì)。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无(wú)是处(chù)、无可救药(yào)”要(yào)求柴(chái)科夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了(le)自己的创作(zuò)个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调(diào)先出(chū)现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言(yán)语来(lái)描述，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而(ér)更多的(de)是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一(yī)个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几(jǐ)次(cì)，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛(fú)是(shì)魔(mó)音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在(zài)屋里四(sì)处走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激(jī)动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多高人所说的(de)内涵我都没(méi)有感受出来(lái)，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年(nián)前(qián)的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主(zhǔ)题，接着小提独肖有哪几个(tí)琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天(tiān)来(lái)了(le)，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二(èr)乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动(dòng)物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能(néng)感受(shòu)到生活在都市的(de)你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼(hū)吸着明媚的空气（不要(yào)以(yǐ)为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也(yě)在(zài)提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更(gèng)独肖有哪几个加的努力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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